Wieso gibt es Film-O-Sync 2.0?

Da im Laufe meiner Tests eine Menge Schwachpunkte und auch Fehler aufgetaucht sind, habe ich mir die Software vorgenommen, diese Dinge beseitigt und sozusagen auf meine Bedürfnisse angepasst. Allerdings läuft Film-O-Sync 2.0 jetzt nur noch unter Windows ab Version 10. Es gibt eine deutsche und eine englische Version. Optisch habe ich nicht besonders viel verändert. Ich habe mich mehr um den Funktionsumfang, Genauigkeit und Stabilität gekümmert. Je nachdem, welche Ansprüche ihr habt, gibt es jetzt 2 verschiedene Versionen: Lite und Pro. Auf die Unterschiede gehe ich weiter unten ein.

Die Downloads für Film-O-Sync 2.0 findet ihr am Ende dieser Seite.

Selbstverständlich war, ist und bleibt die Software kostenlos. Wer möchte, darf aber gerne etwas an mich spenden. Da ich Privatmann bin, kann ich jedoch keine Spendenquittungen o.ä. ausstellen.

Da die Oberfläche, auf der Film-O-Sync basiert, kostenpflichtig als Abo ist und es nur einen einzigen Testmonat gibt, wird es vermutlich keine neueren Versionen mehr geben. Etwaige Wünsche können somit nicht umgesetzt werden. Auch ist nach wie vor ein manueller Start des Tonsignals notwendig.

Was macht Film-O-Sync 2.0?

Film-O-Sync ermittelt aufgrund von Impulsen die Geschwindigkeit des Projektors und passt die digital abgespielte Audio-Datei daran an. Es funktioniert eigentlich mit sämtlichen Filmformaten. Ich nutze es hauptsächlich mit 16mm, aber auch als „Ausfallsicherheit“ für Super8.

Hierfür sind – je nach Projektormodell – eventuell kleinere Umbauten notwendig. Wie ich es bei meinen Bauer 16mm-Modellen gemacht habe, erkläre ich etwas weiter unten. Zach Poff zeigt hier, wie er es im Innern seines Elmo 16 CL realisiert hat. Kostenmäßig liegt das erforderliche Material unter 10 Euro.

Was ist neu oder anders bei Film-O-Sync 2.0?

• Windows-Version (lauffähig ab Windows 10)
• Es gibt eine deutsche und eine englische Version
• Unterstützung von Projektoren, die schneller als 25,0 fps laufen
• Korrekte Berechnung der Wiedergabegeschwindigkeit
• 23,976 fps als Bildrate jetzt direkt auswählbar
• Audiokorrektur solange die jeweilige Taste gedrückt wird
• Anzeige der Restlaufzeit
• Berechnung der gespielten Meter (nicht mehr Fuß) anhand erkannter Frames
• Tonhöhenkorrektur, wenn die Framerate von Projektor und Audio-Datei nicht übereinstimmt. Dadurch wird Leiern verhindert und Stimmen/Musik nicht in ihrer Tonhöhe verändert (z.B. kein „Micky Maus Effekt“). Aber es gibt die beiden Versionen auch ohne diese.
• Unterstützung von OGG-, WAV-, FLAC- und MP3-Dateien
• Eingebauter Kino-Gong
• Bei Pro: Unterstützung von Mehrkanal-Dateien (4.0/5.1)
• Bei Pro: Auswahl der Anzahl der Wiedergabekanäle möglich (Stereo/4.0/5.1)
• Bei Pro: komplett neuer Wiedergabeweg
• Bei Pro: Overture-Player (wenn der Film Overtüre, Intermission usw. hat)

Welche Dateiformate werden von Film-O-Sync 2.0 abgespielt?

Unkomprimierte Dateiformate: *.AIFF, *.FLAC, *.r64, *.WAV
Komprimierte Dateiformate: *.mp3, *.ogg

Abgesehen von MP3 können alle Formate sowohl in Stereo, als auch in 4.0 und 5.1 verwendet werden, sofern ihr eine ASIO-Soundkarte mit mindestens 6 Ausgangskanälen und eine entsprechende Anlage verwendet. Wie das funktioniert und auf was ihr achten müsst, erkläre ich weiter unten.

Die Dateien sollten in 48 kHz vorliegen. Ich arbeite ausnahmslos mit dem OGG-Format, weil es die beste Alternative zwischen Sound und Speicherbedarf darstellt.

Wie stelle ich die Audiodateien zum Synchronisieren her?

Vom Grundsatz her könnt ihr die benötigten Audio-Dateien entsprechend meiner Beitragsreihe „Nachvertonung / Synchronisation…“ erstellen. Folgt hierbei den Anweisungen für masterfähige Projektoren und den genannten Schritten für Synkino. Die Reihe wird auch demnächst um die Vorgehensweise für mehrkanalige OGG-Dateien ergänzt.

Zum Konvertieren der hiermit aus Adobe Premiere heraus erstellten AAC-, AC3- oder WAV-Dateien findet ihr am Ende dieser Seite unter „Downloads“ meine Sammlung von Batch-Skripten für FFMPEG. Hiermit werden diese automatisch so erstellt, wie sie Film-O-Sync 2.0 braucht. FFMPEG selbst ist hierin jedoch nicht enthalten. Das Programm bekommt ihr hier…

Wichtig ist hierbei nur, dass sowohl die jeweilige Batch-Datei, als auch die FFMPEG.exe in dem Verzeichnis liegen, in dem auch eure zu konvertierenden Dateien sind.

Welche Versionen gibt es und was sind die Unterschiede?

Da jeder andere Ansprüche hegt, habe ich mich zu 2 Grund-Versionen entschlossen: Lite und Pro. Jede hat ihre Vor- und Nachteile. Ihr könnt selbst entscheiden, welche Variante für euch die Richtige ist. Optisch unterscheiden sie sich nur geringfügig. Die Unterschiede liegen hauptsächlich in der Funktionsweise im Hintergrund.

Von beiden gibt es sowohl eine deutsche, als auch eine englische Version.

Sowohl Lite, als auch Pro haben eine eingebaute Tonhöhenkorrektur, die verhindert, dass der Ton tiefer oder höher klingt, als man gewöhnt ist. Hat man beispielsweise als Vorlage eine DVD, die mit 25 Bildern pro Sekunde läuft, ist die Differenz zu einem Projektor mit 24 bei 4%. Das klingt zunächst nicht viel, aber musikalisch ist es ein Halbton Unterschied. Dies wird durch die genannte Korrektur ausgeglichen. Allerdings kann es manchmal Situationen geben, in denen man sie nicht brauchen kann. Daher gibt es auch Versionen mit und ohne Tonhöhenkorrektur. Ohne kann es jedoch zu hörbarem Leiern kommen.

Auf dem Steuerbildschirm beider Versionen findet ihr einen eingebauten Kino-Gong, den ihr entweder durch Anklicken oder mit der Ziffer 9 abspielen könnt.

Film-O-Sync 2.0 Lite

Für diejenigen, die sowieso „nur“ mit Stereo-Dateien arbeiten und eine möglichst „schlanke“, einfach zu bedienende Software möchten, gibt es die Lite-Version. Hierin sind alle Funktionen enthalten, die man für eine Synchronisation in Stereo benötigt. Einen sogenannten Downmix von Mehrkanal-Dateien auf Stereo besitzt sie allerdings nicht.

Film-O-Sync 2.0 Pro

Wer aber so bekloppt ist, wie ich und eine bestmögliche Wiedergabe in 4.0 oder 5.1 möchte, der greift zur Pro-Version. Um dies zu ermöglichen, war ein komplett neuer Wiedergabeweg im Hintergrund notwendig. Zur Ausnutzung der vollen Funktionalität sind allerdings einige Dinge gerade im Bereich der Vorarbeiten unbedingt zu beachten. Diese erkläre ich aber genau in der Bedienungsanleitung, die zum einen hier zum Download zur Verfügung steht, aber auch in der Software integriert ist.

Als kleiner Gimmick ist in der Pro-Version der sogenannte „Overture-Player“ enthalten, um Filme, die Ouvertüre, Intermission, Entr’acte und/oder End-Music enthalten, aus einer Software heraus abspielen zu können.

Wie werden die Impulse für Film-O-Sync erzeugt?

Die von der Software benötigten Impulse werden anhand von 2 Neodym-Magneten und einer Magnetspule erzeugt. Erstere müssen sich dabei auf einem Teil befinden, das sich einmal pro Bild komplett dreht. Somit wird dabei durch die drehende Bewegung des Teils und der gegensätzlichen Polung der beiden gegenüberliegenden Magnete – also einmal positive Seite und einmal negative – mithilfe der Magnetspule, die sich nicht bewegt, eine Kurve erzeugt. Das Signal wird dann in den Mikrofoneingang eurer Soundkarte geleitet, wodurch Film-O-Sync anhand der Umdrehungen die Bildrate für euren Projektor ermittelt. Allerdings kann es sein, dass die ein oder andere Soundkarte den erforderlichen Pegel am Mikrofoneingang nicht liefert. Da hilft leider nur Ausprobieren.

Kombibuchsen, die Mikrofon und Lautsprecher in einem 3,5mm-Klinkenstecker benutzen, können durchaus verwendet werden, wenn ihr genug Lötfertigkeiten besitzt, um ein entsprechendes Kabel selbst herzustellen.

Benötigtes Material:

Wie schon erwähnt, liegen die eigentlichen Materialkosten unter 10 Euro.

Als Magnetspule dient bei mir eine mit Außendurchmesser: 17mm / Innendurchmesser: 8mm / Dicke 5,5mm / 215 Windungen / 0,3mm-Cu-Lackdraht / Widerstand ca. 3 Ohm (Beispiel), Einzelpreis ca. 1 Euro.

Diese stecke ich auf einen Magnetspulenkern aus Weicheisen (Dicke=8mm / Länge=25mm) (Beispiel), der im 10er Pack etwa 2 Euro kostet.

Für den Anschluss der Magnetspule sollte ein abgeschirmtes Kabel verwendet werden, um Störeinstreuungen von außen zu vermeiden – ist aber keine Pflicht. Ich habe ein entsprechendes Cinch-Kabel verwendet. Da ich nicht besonders gut löten kann, habe ich mich der Einfachheit halber für eine Befestigung mit Kabelschuhen entschieden.

Schlussendlich braucht man noch 2 kleine Neodym-Magnete (Größe 5x2mm), die ich – Asche auf mein Haupt – bei Temu für rund 2 Euro für 100 Stück bestellt hatte (Beispiel). Diese werden, wie schon erwähnt, einmal mit der +-Seite und einmal mit der –Seite auf einem sich pro Bild einmal komplett drehendem Teil angebracht.

Weil es sich schon beim Synkino bewährt hat und ich keine Lust auf Einbauten im Innern habe, wurden die Neodym-Magneten am Handrad meines Bauer P8 TS per Montage- oder Sekundenkleber befestigt.

Von einem anderen Bastelprojekt hatte ich noch einen Schwanenhals mit Kugelkopf (Beispiel). Hierfür habe ich mir mit dem 3D-Drucker eine Halterung für Spulenkern und Spule gedruckt, die ich am Projektortisch befestige. Diese Druckdatei findet ihr ebenfalls bei den Downloads am Ende der Seite.

Zach Poff, der eigentliche Entwickler, hat das Ganze in seinen Elmo 16 CL eingebaut. Seine Einbauanleitung findet ihr hier auf seiner Website.

Was brauche ich für eine Wiedergabe in 4.0 oder 5.1?

Für die Wiedergabe von Mehrkanal-Dateien braucht ihr eine ASIO-fähige Soundkarte mit mindestens 6 Ausgangskanälen. Ich benutze beispielsweise eine (alte) Native Instruments Audio 8 DJ.

Da diese meistens Pärchen als Ausgang benutzen, sind diese wie folgt anzuschließen:
Kanal 1 & 2: Front Links / Front Rechts
Kanal 3 & 4: Rear/Surround Links / Rear/Surrond Rechts
Kanal 5 & 6: Center / LFE

Euer 5.1-Verstärker sollte dementsprechend je Kanal analoge Eingänge (z.B. Cinch) besitzen. Diese Reihenfolge wurde mit Absicht so gewählt, damit auch im Bedarfsfall „nur“ eine 4.0-Wiedergabe, also nur Front und Rear, realisiert werden kann. Das bedeutet aber auch, dass ihr nicht auf einen einzigen 5.1-Verstärker angewiesen seid, sondern genauso gut 2 oder 3 Stereo-Verstärker an die jeweiligen Kanalpärchen anschließen könnt.

Mit welchen Dateiformaten ist bei Film-O-Sync Pro eine 4.0- oder 5.1-Wiedergabe möglich?

Kurz und knapp vorweg: mit allen genannten!

Natürlich werden jetzt einige sagen, dass mp3 keine mehrkanaligen Formate unterstützt. Das stimmt auch. Allerdings spielt Film-O-Sync 2.0 nicht eine einzige, mehrkanalige Datei, sondern bis zu 3 Stereo-Dateien mit entsprechendem Inhalt. Der Grund liegt darin, dass der Hersteller der Programmierplattform des Programms Geld bei der Lizensierung des Timestretching (Tonhöhenkorrektur) gespart hat, wodurch zwar in der kostenpflichtigen Abo-Version eine Mehrkanal-Wiedergabe möglich ist, aber nach der Herstellung einer Standalone-Version nur noch Stereo funktioniert. Also habe ich einen Workflow entwickelt, der es trotzdem ermöglicht: es werden parallel 3 Stereoplayer mit Front, Rear sowie Center/LFE „gefüttert“ und gesteuert.

Da die Player im Hintergrund automatisch mit den entsprechenden Dateien geladen werden, ist es wichtig, dass die jeweiligen Endungen der Dateinamen korrekt sind.

Bei 5.1: xxx_1front.xxx / xxx_2rear.xxx / xxx_3center_lfe.xxx
Bei 4.0: xxx_1front.xxx / xxx_2rear.xxx

Um die Sache für euch nicht unnötig kompliziert zu machen, gibt es hier unter den Downloads die entsprechenden Konvertierungsskripte für FFMPEG als Batch-Stapelverarbeitungs-Dateien. FFMPEG an sich ist in den Downloads allerdings nicht enthalten. Das Programm bekommt ihr hier…

Wie funktioniert die Wiedergabe mit Film-O-Sync 2.0?

Sowohl die Einrichtung, als auch die Wiedergabe ist in der Bedienungsanleitung, die es zum einen hier als Download gibt, aber auch in den jeweiligen Versionen integriert ist, genau beschrieben.

Downloads:

Hier findet ihr die im Beitrag bereits erwähnten Downloads. Die alte Mac-Version von Film-O-Sync findet ihr auf der Website von Zach Poff. Bitte beachtet, dass ich für diese Version der Software keinen Support bieten kann.

Film-O-Sync 2.0 (Deutsch)

Film-O-Sync 2.0 (English)

Der Beitrag Film-O-Sync 2.0 – digitale Zweibandmöglichkeit per Software erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Dennoch versuche ich zumindest mal die gängigsten nationalen und internationalen mit einer kleinen Beschreibung und Beispielen zu nennen.

Übrigens: Manchmal werden noch eingeschweißte Kopien verkauft. Dies heißt jedoch nur, dass sie noch nie gespielt wurden. Ein Alterungsprozess wird dadurch nicht aufgehalten. Also ist die Wahrscheinlichkeit, dass sie mittlerweile ebenso rotstichig oder komplett rot sind, wie gespielte Kopien, genauso hoch.

Blackhawk Films

Der amerikanische Filmanbieter „Blackhawk Films“ war vornehmlich für seine S/W-Veröffentlichungen von Laurel & Hardy, Charlie Chaplin, Buster Keaton usw. bekannt. Viele Stumm- aber auch Tonfilmklassiker wurden von ihm in Normal 8 (8mm), Super8 sowie 16mm herausgebracht.

Das Repertoire reichte zwar grundsätzlich von der Schnitt- bis zur Komplettfassung, aber in Deutschland kennt man Blackhawk vornehmlich durch Kurzfilme der o.g. Künstler sowie deren Komplettfassungen. Zu finden waren sie ab den 1950ern bis in die frühen 1980er hinein.

Blackhawk Films sind für ihre gute Qualität der o.g. Klassiker bekannt. Ich persönlich habe einige Laurel & Hardy-Klassiker von ihnen in der Sammlung und muss sagen, dass Blackhawk dabei die erste Wahl ist.

Bei einem Kauf achtet darauf, um welches Film-Format es sich handelt: 8mm (=Normal 8) ist nicht identisch mit Super8!!!

Castle Films

Castle Films waren bis in die 1970er Jahre hinein der wohl größte US-Filmanbieter von Schnittfassungen auf Normal 8 (8mm), Super8 und 16mm, wobei sie nie länger als 50-60m waren. Sie wurden auch in Deutschland vertrieben, bevor piccolo Film 1973 des Exklusiv-Vertrieb hier übernahm und unter eigenem Namen herausbrachte.

Prominenteste Titel waren hier beispielsweise Woddy Woodpecker, Dracula, Abbott & Costello, die Marx Brothers.

Hauptsächlich wurden die Filme in S/W veröffentlicht. Lediglich Cartoons und einige Sport-Events waren auch in Farbe erhältlich. Kataloge und Flyer findet ihr hier… bei Sammlerkollege Andreas Chmielewski.

1977 wurde aus Castle Films dann Universal 8.

In den USA sind die Fassungen von Castle Films nach wie vor beliebt.

Bei einem Kauf achtet darauf, um welches Film-Format es sich handelt: 8mm (=Normal 8) ist nicht identisch mit Super8!!!

Derann

Die britische Firma Derann steht hauptsächlich für Komplettfassungen in Top-Qualität. Aufgrund ihres Vertrages mit Disney wurden deren Zeichentrick-Klassiker dort fast alle als Komplettfassung veröffentlicht. Nur wenige, wie z.B. Robin Hood, Taran und der Zauberkessel, Bernard & Bianda . die Mäusepolizei oder Susi & Strolch, gab es komischerweise nicht.

Aber auch viele andere Blockbuster, wie z.B. Star Wars, Independence Day, West Side Story usw., befanden sich im Vertrieb des Filmanbieters. Derann war auch eine der wenigen, die Cinemascope-Titel im Programm hatten.

Als Filmmaterial wurde hauptsächlich Polyester verwendet, wodurch bisher über die Jahre nahezu kein Farbverlust oder Rotstich entsteht.

Um 2008 herum musste Derann das Filmlabor wechseln, da ihr bisheriges den Betrieb einstellte. Danach häuften sich jedoch Beschwerden hinsichtlich Belichtung, Farbe und Qualität der (grauen !) Tonspur. Im Falle eines beabsichtigten Kaufs solltet ihr den Verkäufer nach der Farbe der Tonspur fragen.

Derann-Kopien erreichen Höchstpreise, aber dennoch sollte die Kirche im Dorf bleiben!!!

Inter-Pathé

Der deutsche Filmanbieter Inter-Pathé hatte viele Filme des Ken Films-Programm im Repertoire. Diese mussten jedoch in Deutschland noch nachvertont werden. Da Inter-Pathé jedoch den deutschen Ton sehr schlampig schnitt beziehungsweise auf diese Schnittfassungen aufspielte, hatten sie ganz schnell einen ganz schlechten Ruf. Es wurde auch jede (!) Kopie separat vertont.

Die „Fehler“ waren auch schnell zu bemerken und keine Seltenheit: entweder war der Ton asynchron oder die Schnitte waren so schlecht, dass im Ton jemand sprach, aber im Bild eben nicht und manchmal auch eine Kombination aus beiden. Letztendlich ist es meiner Kopie von deren „Das verrückte Klavier“ zu verdanken, dass ich mich mit dem Thema Nachvertonung auseinander gesetzt habe.

Allerdings gilt dies tatsächlich nur für Titel aus dem Ken Films-Programm. Die restlichen, wie z.B. von der MGM oder die Komplettfassungen, sind meist von guter Qualität.

Robert Weidemann hat hier… auf super8rezensionen.de ebenfalls weitere Informationen niedergeschrieben.

Ken Films

Die Schnittfassungen der amerikanischen Ken Films waren zunächst von Inter-Pathé und später von der UFA in Deutschland erhältlich – natürlich mit deutschem Ton. Bei der Qualität der Schnittfassungen ist eigentlich die ganze Palette von „sehr gut“ bis „hätte man sich sparen können“ vertreten.

Doch gerade die deutschen Veröffentlichungen der Inter-Pathé weisen massive Fehler auf, da die deutschen Fassungen erst nach dem Schnitt hier in Deutschland (schlampig) angefertigt und teilweise mit Asynchronität aufgespielt wurden. Bei der UFA gab es diese Probleme jedoch nicht.

Nähere Infos sind wieder hier… von Robert Weidemann bei super8rezensionen.de zu finden.

marketing-film

Der deutsche Filmanbieter Marketing-film ist vor allem durch seine blauen Cover bekannt. Im Repertoire waren vornehmlich Schnittfassungen. In der Anfangszeit entstanden einige Einteiler, aber schon ab 1975 gab es hauptsächlich 2- und 3-teiler. Der einzige Vierteiler ist „King Kong“.

Richtig bekannt wurde marketing-film durch die insgesamt 180m lange 2-teilige Schnittfassung von Krieg der Sterne.

Marketings amerikanischer Ableger „marketing international“ brachte auf dem US-Markt auch Komplettfassungen heraus, von denen sich einige mittlerweile auch auf dem deutschen Markt befinden.

Bereits 1979 stellte marketing-film sein Programm von Acetat auf (sehr dünnes) Polyester um. Dadurch passen deren 3-teiler sogar auf eine 240m-Spule.

Leider ist es egal, ob man eine Acetat- oder Polyester-Kopie des Marketing-Repertoires besitzt, denn auch Letztere können ins Rote umschlagen. Das gilt sowohl für deren Schnitt-, als auch für Komplettfassungen. Die Wahrscheinlichkeit einer roten Kopie ist mittlerweile sehr hoch, egal, ob Acetat oder Polyester!

Nähere Infos zur Geschichte der marketing-film findet ihr hier… bei super8rezensionen.de.

Joachim Schmidt von off2 hat ein hochinteressantes, 3-teiliges Interview mit Manfred Menz, dem Gründer von marketing-film, geführt. Dieses findet ihr hier…

MGM

Auf dem deutschen Markt sind auch einige Titel der amerikanischen MGM Super 8 zu finden. Vertrieben wurden sie hier von Inter-Pathé, marketing-film und der UFA.

Zunächst fertigten sie einteilige Schnittfassungen an, bei denen die Schnitte oft nicht nur hart aneinandergeklatscht wurden, sondern auch teilweise mit Überblendungen enthielten.

Später folgten auch 3-Teiler, die hauptsächlich im Programm der UFA zu finden sind.

Generell kamen die Schnittfassungen der MGM Super 8 schon mit dem deutschen Ton aus den USA, da sie diesen schon direkt mit dem Master angefertigt und aufgespielt hatten. Dadurch konnte da auch Inter-Pathé keine Fehler machen.

Näheres wieder von Robert Weidemann hier… bei super8rezensionen.de.

piccolo film

Um den Filmanbieter „piccolo film“ kommt kein Sammler herum. Bekannt ist er vor allem durch 2 Dinge: Disney Cartoons zwischen 17 und 90m, die man in s/w oder bunt, mit oder ohne Ton bekommen konnte sowie Schnittfassungen, die meist 2x 120m umfassten. Einige wenige hatten auch mal 3 Teile (z.B. Bruce Lee – Superstar). Des Weiteren brachte piccolo einige UFA-Klassiker sowohl als Schnitt-, als auch als Komplettfassung heraus, wie z.B. „M – Eine Stadt sucht einen Mörder“ oder „Der Mann, der Sherlock Holmes war“.

Das Bild der amerikanischen Filme innerhalb des piccolo-Repertoires wurde oft von Castle Films bzw. deren Nachfolger Universal 8 übernommen und mit deutschem Ton versehen. Aber auch Titel aus dem Programm der Columbia oder 20th Century Fox sind zu finden.

Wer etwas umfangreicher informiert sein möchte, der sollte bei Sammlerkollege Andreas Chmielewski hier… weiterstöbern.

Der größte Teil der noch in Umlauf befindlichen Kopien dieses Filmanbieters ist aus Acetat. Die Wahrscheinlichkeit, dass viele von ihnen bereits ins Rote umschlagen oder schon komplett rot sind, ist sehr hoch. Auch haben schon einige Sammler von Essiggeruch bei den Kopien von piccolo film berichtet.

Gegen Ende der Super8-Zeit (verm. 1981/82) wurden allerdings einige Kopien in Polyester gefertigt, welche aber ziemlich selten sind. Je nach Lagerung gibt es hier auch welche, die noch recht gute Farben haben. Dennoch können diese ebenfalls ins Rote umschlagen.

Revue

Revue ist vor allem für seine billige Produktion bekannt. Von daher sind deren Filme auch meist von schlechterer Bildqualität.

Hinsichtlich des Repertoires wurden weite Teile von piccolo film hergestellt, wobei sich die Fassungen in den meisten Fällen unterscheiden. Teilweise wurde aus einem Piccolo-Zweiteiler eine 110m-Fassung hergestellt – und das manchmal auch nur in schwarzweiß.

Alles in allem ist das Revue-Programm ein ziemliches Durcheinander. Robert Weidemann hat das hier… auf super8rezensionen.de wunderbar niedergeschrieben.

Über den aktuellen Zustand von Revue-Kopien kann ich nichts sagen, da ich nur eine einzige Kopie aus deren Repertoire in meiner Sammlung habe und die ist (auch originär schon) schwarzweiß (Don Camillo – Der alte Panzer).

UFA

Auch die UFA ist für ihre Schnittfassungen bekannt. Zweiteiler findet man interessanterweise bei ihr nicht, sondern entweder Ein- oder Drei- bzw. Vierteiler, wobei man bei manchen Szenen aus dem Einteiler in den Dreiteiler einschneiden konnte.

Bei den amerikanischen Titeln wurden meistens Fassungen der Ken Films bildmäßig übernommen und mit deutschem Ton versehen.

Besonders beliebt waren auch die Warner Cartoons sowie TV-Zeichentrickserien, wie Biene Maja oder Heidi.

Allerdings muss man sagen, dass die Bild- und Tonqualität innerhalb des Repertoires sehr stark schwankte und von schlecht bis sehr gut alles dabei war.

Nähere Infos zur Geschichte und den Katalogen der UFA findet ihr hier… bei Sammlerkollege Andreas Chmielewski.

Acetat war auch bei diesem Filmanbieter das übliche Filmmaterial, jedoch wurden auch hier ganz späte Kopien auf Polyester gefertigt, wie z.B. mein Viva Las Vegas.

Und wie bei allen anderen Filmanbietern auch, sind auch die meisten Kopien des UFA-Repertoires mittlerweile ins Rote umgeschlagen oder besitzen nur noch wenige Restfarben. Die Polyesterkopien wiederum besitzen – im Gegensatz zu denen der marketing-film – immer noch recht gute Farben, wenngleich man auch hier bereits eine Rottendenz erkennen kann.

Universal 8

Nachdem 1977 aus den amerikanischen Castle Films schließlich Universal 8 wurde, sind deren Schnittfassungen – zumindest bildmäßig – durch piccolo film auf dem deutschen Markt bekannt. Repertoiremäßig lag der Löwenanteil bei Ein- und Zweiteilern.

Die Komplettfassungen dieses Distributors, wie z.B. „Der weiße Hai“, sind hier in Deutschland eher nicht zu finden.

Noch vor dem „Ende“ der Super8-Ära schloss Universal 8 bereits 1981 seine Tore.

Auch über diesen Filmanbieter hat Robert Weidemann hier…, auf super8rezensionen.de weitere Informationen.

Walton

Den britischen Filmanbieter Walton kennt man hier in Deutschland vor allem durch seine „Komplettfassungen“ von Laurel & Hardy-Klassikern.

Auch wenn sie so angepriesen wurden, waren es keine, denn allesamt sind ganz leicht gekürzt. Beispielsweise bei „Way Out West“ liegt die Kürzung über den Film verteilt bei etwa 4-5 Minuten.

Dennoch hatte Walton ein sehr großes und breitgefächertes Programm. Dokumentationen, Reisefilme und Cartoons findet man dort genauso, wie Spielfilme quer durch alle Genres. Einen Katalog findet ihr hier… bei super8rezensionen.de

Bildmäßig kann ich zumindest für den o.g. Film sagen, dass es nur gut bis befriedigend in der Qualität ist und in diesem Sektor nicht an die Veröffentlichungen von Blackhawk Films heranreicht.

Der Beitrag Welche Filmanbieter gab es bei Super8? erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Bis zum Februar 2023 schloss ich mich dieser ebenfalls an. Doch dann gab es ein Telefonat zwischen mir und einem Sammlerfreund, der nicht genannt werden möchte. Die Quelle ist jedoch, aufgrund ihrer früheren Tätigkeit und Erfahrung, mehr als glaubwürdig!

Vielleicht löse ich mit diesem Beitrag eventuell einen Shitstorm oder (unnötige, auf Halb- oder nicht vorhandenem Hintergrundwissen basierende) Diskussionen aus. Eventuell brechen auch Welten zusammen und manch einer denkt sich: „Warum hab ich nur…?“

Aber je mehr ich mich mit diesem Thema befasste, umso sicherer wurde ich mir, zumal es bereits 2015 in einem Thread des Filmvorführer-Forums kurz angeschnitten wurde. Scheinbar ist es auch in der Verleiherszene (AV-Film sowie diverse Bildstellen) bekannt gewesen.

Es ist nämlich KEIN Kopierfehler, sondern hat einen ganz anderen Grund, den bis dato keiner (mehr) so richtig in Erwägung gezogen hat!

Was gegen einen Kopierfehler spricht:

Meistens sind nicht alle Kopien eines Films mit diesem Fehler behaftet, wodurch ein Materialfehler ausgeschlossen werden kann. Hinzu kommt, dass sowohl Acetat-, als auch Polyesterkopien betroffen sind. Außerdem hätte der Verleiher dies bestimmt beim Hersteller reklamiert, wenn der angebliche Kopierfehler schon von Anfang an bestanden hätte. Dem ersten oder zweiten Entleiher wäre so etwas ebenfalls aufgefallen.

Des Weiteren kann es nicht auf einen bestimmten Hersteller bzw. Verleiher oder ein bestimmtes Labor eingegrenzt werden, sondern zieht sich querbeet vornehmlich durch die Filme der 1990er (z.B. Speed, Mrs. Doubtfire, Pretty Woman, My girl, Train Spotting usw.).

Es wurden auch schon Theorien geäußert, dass dieser Fehler durch Lichteinfall beim Kopiervorgang verursacht wurde. Halte ich auch für nicht tragbar, da er dann ja entweder von der einen oder der anderen Seite erfolgt wäre und somit nicht nur mittig, sondern auch seitlich sichtbar sein müsste.

Die Kopierfehler, die ich kenne, beziehen sich entweder auf den Bereich der Belichtung, Schärfe, Farbgebung oder erzeugen weiße „Spratzer“ (wie z.B. bei meinem „Cap und Capper„). Also alles Dinge, die hier nicht vorliegen.

Was ist es dann?

Dieses Phänomen entsteht durch die Projektion mit einer zu starken Lichtquelle (> 1 KW) mit zu geringer Kühlung der Filmbahn.

Natürlich sind damit nicht „normale“ 16mm-Projektoren gemeint, wie beispielsweise der lichtstarke Bauer P8 T400, sondern vielmehr 35mm-Maschinen, die auch 16mm können/konnten bzw. auch oft 16mm-Standmaschinen (siehe unten).

Gerade in den 1990ern kam es vor, dass manche Kinos den ein oder anderen Film mit ihren Projektoren nicht auf 35mm, sondern auf 16mm gezeigt haben. Die Gründe waren vielfältig. Sei es, dass die 35mm-Kopie zum Wunschtermin nicht verfügbar, die 16er vielleicht günstiger war oder was auch immer. Eventuell war auch das ein oder andere Clubkino mit einem stationären 16er ausgestattet, was ich aber nicht weiß.

Hinzu kamen Open Air-Veranstaltungen, in denen, aus Helligkeitsgründen, ebenfalls lichtstarke 35er-Maschinen verwendet wurden.

Was ich so gelesen habe, können einige Projektoren mit Lampen bis zu 7.000 Watt bestückt werden, wenngleich der Standard eher zwischen 2.000 und 4.000 W lag. Nichtsdestotrotz haben alle natürlich auch eine entsprechende Hitzeentwickelung.

Allerdings dachte damals keiner, dass dies den Film beschädigen könnte. Warum auch? War ja weitestgehend das gleiche Material, wie die 35mm-Kopie. Film ist Film. Deshalb sahen die Wenigsten die Notwendigkeit, eine kleinere Lampe bei 16mm-Vorführungen einzubauen bzw. zu benutzen, sondern ließ die „große“ zugunsten des helleren Bildes drin. Es sei denn, sie hatten 2 Lampenhäuser, wie bei der Kinoton FP38 D. Das 16er Lampenhaus war dann zwar meist mit einer kleineren Lampe bestückt, als in der 35er-Sektion, aber dennoch konnten es auch da mal 2 KW sein.

Was spricht dafür?

Aufgrund des kleineren Bildfensters im 16mm-Betrieb trifft dementsprechend nicht nur mehr Hitze, sondern auch mehr (gebündeltes) Licht auf den Film. Bei mehr als 1.000 Watt ist der Lichtbogen bereits größet, als das Filmbild und nicht jede Maschine hatte eine dafür ausreichend gekühlte Filmbahn.

Durch die genannte Kombination wird vornehmlich das Material der Bildmitte besonders beansprucht. Dies führt zu einer Veränderung des Materials bzw. der Farben an dieser Stelle. Ich würde es mal mit einer Art Verbrennung vergleichen.

Nach einer Handvoll Durchläufen durch diese Lichtriesen trat dann nach und nach eben das genannte Phänomen auf.

Dies erklärt auch, warum es – je nach Kopie – mal mehr und mal weniger zu sehen ist, denn je mehr Durchläufe sie durch solche Projektoren „durchleiden“ musste, umso stärker/größer wurde der rote, rosa oder violette Bereich von der Bildmitte aus.

Ebenso begründet es, dass sich dieser Fehler in Filmen sämtlicher Verleihfirmen (Atlas. 20th Century-Fox, UPI usw.) und Labore zu sehen ist.

Da die wenigsten aber Projektoren mit einer Lichtleistung > 1 KW bei sich zuhause betreiben, verstärkt sich der Fehler dort allerdings auch nicht.

Welche Geräte gibt/gab es?

Bei meinen Recherchen zu diesem Thema zeigte sich, dass auch „reine“ 16mm-Projektoren mit Lampen bis 2.000 W hergestellt wurden. Dies waren aber hauptsächlich Standmaschinen. Im 35mm-Bereich gibt es zum einen echte Kombigeräte (es wird alles von beiden Formaten benutzt) und zum anderen Maschinen mit 2 getrennten Laufwerken. Die nachfolgende Liste ist natürlich nicht abschließend, denn so gut kenne ich mich im Kinobereich dann doch nicht aus.

35mm/16mm-Projektoren:

• Ernemann 8 B-35/16 (Kombigerät – 1 Laufwerk, 1 Lampenhaus)
• Ernemann 12 P-35/16 (Kombigerät – 1 Laufwerk, 1 Lampenhaus)
• Ernemann 15-35/16 (Kombigerät – 1 Laufwerk, 1 Lampenhaus)
• Kinoton FP28 (2 getrennte Laufwerke: 35mm rechts, 16mm links, 1 Lampenhaus)
• Kinoton FP 38 D (2 getrennte Laufwerke: 35mm rechte Seite, 16mm linke Seite, 2 Lampenhäuser)
• Kinoton FP 38 E / ECII (2 getrennte Laufwerke: 35mm rechts, 16mm links, 1 Lampenhaus)
• Kinoton FP 38 E PREMIERE (Kombigerät – 1 Laufwerk, 1 Lampenhaus)

16mm-Projektoren mit Lampen >1 KW:

• Bauer Selecton II O (bis 1.600 W)
• EIKI EX-9100 (2.000 W)
• EIKI Pro-1600 (1.600 W)
• Elmo LX-2200 (2.000 W)
• Kinoton FP 18 (bis 2.000 W)
• Meopta Meopton II (bis 2.000 W)
• Zeiss Ikon Favorit 16 B (bis 2.000 W)

Hinweis für Ebay-Verkäufer

Wer den Beitrag aufmerksam gelesen hat, weiß jetzt, dass es kein Kopierfehler ist, sondern vielmehr, so hart es klingt, von unsachgemäßer Behandlung herrührt.

Somit zählt dieser Fehler weder zu den oft genannten „üblichen Gebrauchsspuren„, wie z.B. Laufstreifen, noch zu den „altersbedingten Farbveränderungen„, sondern ist ein klares Manko der Kopie, wie beispielsweise Perfoschäden, weil er eben sehr individuell ist!

Von daher sollte dieser rote/rosa/violette halbtransparente Bereich in der Beschreibung aufgeführt werden und stellt bei Nichtnennung – meiner Ansicht nach – einen berechtigten Reklamationsgrund dar,

Der Beitrag Kopierfehler…oder was anderes? erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Allerdings erhaltet ihr keinen „reinen“ Testbericht, sondern vielmehr Tipps & Tricks im Umgang mit diesem Gerät und eine von mir verfasste, umfangreiche Bedienungsanleitung am Ende dieser Seite zum Download.

Eines muss aber direkt am Anfang loswerden: ich liebe das Synkino!!!!!! Und natürlich will ich es in meinem Projektionsalltag auch nicht mehr missen!

Was ist Synkino?

In Kürze: ein digitaler Player, der seine Wiedergabe an die Geschwindigkeit des (impulsgebenden) Projektors anpasst. Wer es detaillierter wissen möchte, kann es gerne bei filmkorn.org nachlesen.

Was kostet es?

Synkino ist ein Open Source-/Do it yourself-Projekt, das von Friedemann Wachsmuth entwickelt wurde. Von daher ist die Bauanleitung, die ihr auf filmkorn.org findet, kostenlos. Ihr müsst euch allerdings die Bauteile selbst besorgen.

Da es Synkino grundsätzlich nicht als fertiges Produkt gibt, sind umfangreiche Lötkenntnisse Voraussetzung. Wer diese nicht besitzt und auch keinen kennt, der diese hat, sollte besser die Finger davon lassen. Ein genaues Arbeiten nach den Anleitungen für Bau und Programmierung ist für den erfolgreichen Abschluss notwendig. Lasst euch auch von der Größe auf dem Foto nicht irritieren! Wir reden hier von einer Platine mit den Maßen 9,0 x 6,5 cm.

Allerdings bietet Friedemann Wachsmuth auch 3 „Pakete“ an, solange sein Vorrat an Teilen reicht. Diese liegen zwischen 99 Euro (nur die Bauteile, alles zusammenbauen und löten muss man selbst) und 299 Euro (betriebsfertig).

Er hat nur noch eine stark limitierte Anzahl an fertigen Synkino-Modulen verfügbar. (Stand: 05/2021)

Was sind die Vorteile?

Mit Synkino kann nahezu jeder Projektor (auch 16mm-Projektoren !!!) in ein masterfähiges Gerät verwandelt werden. Somit könnt ihr mit einem Mono-Projektor vollen Stereo-Sound (oder mehr) aus euren Boxen tönen lassen.

Ich benutze es vornehmlich an meinen Bauer P7/P8 16mm-Projektoren, aber auch am Bauer T520, also der Super8-Studioklasse. An letzterem dann, wenn ich im Gartenkino etwas schaue und zu faul bin, den Elmo GS-1200 samt Notebook raus zu schleppen.

Gerade im 16mm-Bereich ist ja „nur“ eine Mono-Wiedergabe möglich. Da mir das aber, wie ihr alle wisst, nicht reicht, ist Synkino genau das Richtige, um dieses „Manko“ aus der Welt zu schaffen.

Dazu kommt, dass es damit auch egal ist, in welcher Sprache der Film vorliegt, denn ich kann ohne Probleme die deutsche Tonspur zuspielen. Und die 7.000 Hz-Grenze bei Lichtton stört auch nicht mehr, weil der komplette Frequenzbereich wiedergegeben wird.

Selbstverständlich könnt ihr damit auch den Ton zu euren selbstgedrehten Filmen synchron zuspielen oder nachvertonen.

Wie funktioniert es?

Das Gerät ist mit 2 „Augen“ ausgestattet: einem Start- und einem Impulsauge. Ersteres startet die Wiedergabe von Synkino nach dem Ende des (weißen) Vorspanns.

Das Impulsauge sorgt dafür, dass sich die Wiedergabe an die tatsächliche Geschwindigkeit des Projektors anpasst.

Um dies zu realisieren, braucht euer Projektor nur ein sich bewegendes Teil, mit dem eine eindeutige Bild- bzw. Impulszuordnung möglich ist. Dies kann beispielsweise auch ein Handrad für Einzelbildtransport sein, auf das man 2 weiße Striche aufmalt oder ein Stück Klebeband darüber klebt. Somit bekommt Synkino bei diesem Beispiel pro Bild 2 Impulse, was in dessen Menü entsprechend eingestellt werden muss.

16mm-Filme haben ja meistens keinen weißen Vorspann, sondern z.B. grünes, transparentes Startband. Dies kann das Startauge durchaus auch mal durcheinander bringen, was aber kein Problem ist, da man Synkino auch manuell zum Starten bringen kann, sobald der Projektor losläuft.

Die Dateien für die Wiedergabe liegen auf einer SD-Karte im OGG-Format. Ich habe beispielsweise eine 32 GB-Karte drin, die – trotz meiner doch recht umfangreichen Sammlung – gerade mal zu einem Viertel bespielt ist. Diese Kartengröße ist allerdings auch das Maximum, das Synkino händeln kann.

Sobald das Impulsauge eine Abweichung oder Schwankung der Soll-Projektorgeschwindigkeit entdeckt, passt es seine Wiedergabe entsprechend an das Tempo an.
Hinweis für Sound-Perfektionisten: die Anpassung erfolgt nicht mit Beibehaltung der Tonhöhe.

Wie kann ich die Audio-Dateien für Synkino herstellen?

In meiner achtteiligen Beitragsreihe „Nachvertonung und Synchronisation“ beschreibe ich am Beispiel von Komplettfassungen Schritt für Schritt, wie man die entsprechenden Dateien auch für Synkino erstellt.

Geschrieben klingt es komplizierter, als es tatsächlich ist. Also keine Angst davor haben oder abschrecken lassen!

Mehrkanal-Wiedergabe

Auch wenn es auf den ersten Blick nicht so scheint, ist es durchaus möglich, eine Mehrkanal-Wiedergabe, also Dolby Stereo, 4.0 oder 5.1, zu realisieren. Voraussetzung ist natürlich, dass das Ursprungsmaterial entsprechend vorliegt.

Das Gerät verfügt ja „nur“ über einen Stereo-Ausgang und kann (eigentlich) auch nur Stereo-Dateien abspielen. Es ist zwar möglich, auch OGG-Dateien in 4.0 oder 5.1 herzustellen, aber diese kann Synkino nicht wiedergeben. Sie laufen zwar, aber es kommt nix aus den Boxen.

Sofern ihr jedoch über einen Verstärker verfügt, der einen Dolby Pro Logic II-Modus hat, so können von ihm auch Stereo-Signale in 5.1 umgesetzt werden.

Wenn ihr eure Dateien dann noch wie hier beschrieben konvertiert habt, so sind die Signale der Surround-Kanäle (Rear) phasengedreht in das Stereo-Signal mit eingerechnet. Auf einem Stereo-Verstärker führt dies zu keiner Veränderung der Wiedergabe, aber ein Dolby Digital-Amp erkennt dadurch genau, was nach hinten und was nach vorne gehört.

Problemstellung Langspieleinheiten

Langspieleinheiten verändern, je nach Modell, oftmals den Winkel bzw. die Position des Films beim Einlauf in den Projektor, wodurch z.B. bei der Bauer Studioklasse die gezeigte Position des Startauges nicht mehr funktioniert. Hinzu kommt noch, dass man – mangels Menge – ja auch nicht jeden Projektor mit 2 Augen ausstatten kann bzw. möchte.

Wohlgemerkt kommen Langspieleinheiten vornehmlich bei Komplettfassungen von Spielfilmen zum Einsatz. Denen ist meist ein Einzähler oder etwas ähnlich Langes vor dem eigentlichen Filmbeginn vorgeschaltet.

Ich habe mich daher bei meiner Langspieleinheit für folgende Lösung entschieden:

Das Startauge wird am Filmauslauf positioniert, denn dort ist bei mir der Winkel aufgrund einer direkt folgenden Umlenkrolle immer gleich. Sofern ihr eure Langspieleinheit mit mehreren Projektoren betreibt, so solltet ihr eine Position an der Einheit selbst wählen. Bei mir ist die Alternative die eben erwähnte Umlenkrolle.

Jedoch benötigen wir an dieser Startaugen-Position keine Startverzögerung des Synkino, sondern eigentlich das Gegenteil.

Wie das genau funktioniert, könnt ihr meiner Bedienungsanleitung entnehmen, in der es ein eigenes Kapitel hierüber gibt.

Problemkind Elmo ST-1200 (auch D und HD)

Da das Handrad des Elmo ST-1200 nicht auf einer Welle sitzt, läuft es dementsprechend auch nicht mit. Daher kann es nicht für das Impulsauge benutzt werden. Allerdings verfügt der ST über einen serienmäßigen Reed-Kontakt an der Front des Projektors (3,5mm Klinke). Dieser liefert 1 Impuls pro Bild, benötigt aber eine „externe“ Stromspeisung von 1,5V von außen.

Friedemann und ich arbeiten da gerade an einer Lösung. Sobald diese verfügbar ist, werdet ihr hier einen entsprechenden Hinweis und die Vorgehensweise in der Bedienungsanleitung finden.

Sofern ihr euch aber nicht scheut, ein wenig an eurem Projektor zu basteln, kann das Impulsauge durchaus im Inneren einen Platz finden und beispielsweise an der Flügelblende installiert werden. Ich für meinen Teil warte aber lieber auf die erstgenannte Lösung.

Bekannte Probleme beim Synkino

Auch wenn ich dieses Thema nicht gerne anspreche, muss ich doch zugeben, dass das Gerät das ein oder andere kleine Problemchen hat. Allerdings sind sie so marginal, dass man sich durchaus daran gewöhnen kann. Darüber hinaus sind Friedemann und ich auch schon an der Lösung dran.

Der 30-/40-Minuten-Sprung

Alle 30-40 Minuten verliert Synkino kurz die Synchronisation und springt – aus welchen Gründen auch immer – 2-3 Sekunden nach vorne, bremst aber sofort wieder ab.

Dies sorgt natürlich dafür, dass die Wiedergabe für etwa 5-15 Sekunden ganz tief klingt. Also so, als wenn man eine (Vinyl-)Single auf 33 abspielt.

Wenn der Projektor die übersprungenen Frames aufgeholt hat, ist wieder alles in Ordnung, bis das nächste Mal dieses Zeitfenster erreicht wird. Man braucht auch gar nicht manuell einzugreifen. Synkino kriegt das selbstständig wieder hin.

Ein genauer Zeitpunkt ist jedoch nicht definierbar, noch nicht mal beim gleichen Film – nur der bereits genannte Zeitraum.

Absolute Stille am Anfang der Datei

Mit absoluter Stille am Anfang einer Tondatei hat das Gerät auch so seine Probleme, wenn sie länger als 1-2 Sekunden dauert. Ich löse das Problem dadurch, dass ich in dieses „Loch“ ein Uhrticken mit einem Pegel von -30 dB reinmische. Ein leises Rauschen funktioniert natürlich auch.

Fazit

Auch wenn der Preis für ein fertiges Synkino mit 299 Euro erstmal hoch erscheint, habe ich diese Investition noch keine Sekunde bereut. Denkt aber auch mal daran, wieviel Stunden Arbeit das Löten ist!

Natürlich ist auch die Erstellung der Dateien erstmal ein Haufen Arbeit, aber die macht man pro Film ja nur einmal.

Sieht man von dem Sprung-Problem ab, an das man sich aber durchaus gewöhnen kann, so hat man eine wirklich zuverlässig funktionierende, digitale Zweibandmöglichkeit. Ich habe schon jede Menge Komplettfassungen damit laufen lassen und noch nie hat mich das Gerät im Stich gelassen.

Wenn man erstmal den Dreh raus hat, ist es wirklich einfach.

Weitere interessante Beiträge für Synkino:

• Beitragsreihe „Nachvertonung und Synchronisation„
• Synkino mit Netzteil betreiben
• GOKO RM 8008 mit Synkino synchronisieren (erscheint am 07.05.2023)

Downloads:

Hier findet ihr die von mir geschriebene Bedienungsanleitung für Synkino als PDF-Datei zum Download. Falls ihr Fragen habt, beachtet bitte, dass ich „nur“ der Autor und nicht der Entwickler bin! Ich kenne mich zwar gut im Umgang mit dem Gerät aus, aber bei technischen Fragen/Problemen bin ich meistens raus.

Der Beitrag Synkino – digitale Zweibandmöglichkeit erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

So manches (kleine) Problem kann mit einem kleinen, meist günstigen Kabel, Adapter oder Konverter gelöst werden.

Aus diesem Grund möchte ich euch nun ein paar Tipps geben und das ein oder andere nützliche Helferlein vorstellen, das mich schon seit eben diesen Jahrzehnten begleitet und mir auch im Bereich der analogen Filmvorführung oftmals weiterhilft.

Damit ihr wisst, wovon ich hier überhaupt spreche, solltet ihr euch vorher den Beitrag „Grundwissen Audiotechnik bei Schmalfilm“ durchlesen, sofern noch nicht geschehen.

Bei Kabeln usw. bin ich persönlich mittlerweile etwas wählerisch und kaufe sie eher selten bei Amazon, da ich sie schon mehr als einmal wegen Funktionsfehlern umtauschen musste. Deswegen verweise ich in meinen Beispielen vorwiegend auf das Sortiment von Thomann, mit denen ich bisher durchweg nur positive Erfahrungen gemacht habe. Okay – sind nicht immer die günstigsten, aber wenn ihr mehr Wert auf den Preis statt auf Qualität legt, müsst ihr halt selbst bei Amazon o.ä. suchen.

Dieser Beitrag ist in verschiedene Bereiche aufgeteilt:

• Kabel/Y-Kabel
• Adapter
• Y-Adapterkabel
• Nützliche Helferlein für den Elmo ST-1200 HD
• Gender-Changer
• Sonstiges (z.B. Massetrennfilter, Impedanz-Konverter usw.)

Kabel/Y-Kabel

3,5mm Klinke/Cinch-Kabel

Viele kennen vermutlich dieses Y-Kabel, um beispielsweise Notebook oder PC mit der Stereoanlage zu verbinden. Aber man kann es auch für den Anschluss eines Projektors an die Anlage verwenden (Beispiel).

Die meisten Projektoren verfügen zumindest über einen Kopfhörerausgang mit einer 3,5mm-Klinke-Buchse. Manchmal hat man auch Glück und es existiert sogar ein Aux-/Line-Ausgang mit dieser Steckervariante, wie z.B. beim Elmo ST-1200. Sofern beides vorhanden ist, sollte man letzteren verwenden.

Solange es sich um einen Stereo-Projektor mit Stereo-Kopfhörer- und/oder Stereo-Line/Aux-Ausgang handelt, kann man dieses Kabel einfach von einem dieser Ausgänge in einen Eingangskanal des Verstärkers stecken und hat auf beiden Boxen Sound.

Aber wenn es ein Mono-Projektor oder -Film ist, werden andere bzw. zusätzliche, nützliche Helferlein benötigt, um nicht nur auf einer Seite zu hören.

3,5mm Klinke/Klinke-Kabel

Heutzutage zwar vornehmlich beim PC zu finden, sollte dieses Kabel aber in eurem Fundus auch nicht fehlen (Beispiel).

2,5mm Klinke/Klinke-Kabel & -Verlängerung

Ein solches Kabel habe ich zwar nicht in meinem Fundus, aber wie schon beim Grundwissen Audiotechnik erwähnt, kann die Mono-Variante für diverse Fernsteuerungen und -auslöser zum Einsatz kommen.

Hierbei solltet ihr darauf achten, dass es sich wirklich Mono-Stecker bzw. -Buchse handelt, was man an nur einem schwarzen Ring am Stecker erkennt!

Teilweise braucht man sie als Kabel (Beispiel) oder als Verlängerung (Beispiel). Solltet ihr nicht fündig werden, so werft einen Blick zu den Adaptern.

Selbstverständlich gibt es die Stereo-Version ebenfalls sowohl als Kabel (Beispiel), als auch als Verlängerung (Beispiel) und ist leichter zu finden.

5pol DIN-Kabel

Manche Projektoren verfügen beim Aux-Ausgang über eine 5pol DIN-Buchse. Obwohl ich, wie ihr weiter unten seht, per Y-Kabel direkt von 5pol DIN auf Cinch gehe, möchte ich euch doch dieses Kabel ebenfalls einmal zeigen (Beispiel). Sofern ihr ein solches sucht, wird es heutzutage nicht mehr als Audio-, sondern als MIDI-Kabel geführt. Sämtliche Pins sind hierbei belegt.

6pol DIN-Kabel

Dieser Stecker wurde vornehmlich für (Fern-)Steuergeräte verwendet. Angefangen von einer Fernbedienung, über den Fernstart eines Tonbandgerätes, bis hin zum Steuergerät des kompletten Projektors (z.B. Braun Visacustic 1000).

Cinch-Kabel

Der Vollständigkeit halber natürlich noch die Vorstellung des „normalen“ Cinch/Cinch-Kabels (Beispiel):

Adapter

Wie schon gesagt, gibt es Adapterstecker und -kabel in nahezu allen möglichen Varianten. Die gängigsten im Schmalfilmbereich möchte ich hier kurz vorstellen:

3,5mm Klinke/Cinch-Adapter

Zunächst machen wir es uns etwas einfacher, um vom Klinkenstecker auf den heute bei Verstärkern üblichen Cinchanschluss zu kommen. Hierfür verwenden wir einen kleinen Klinke-Cinch-Adapter, der einen 3,5mm-Stecker sowie 2 Cinch-Buchsen besitzt. (Beispiel)

Von diesem Adapter könnt ihr nun mit einem „normalen“ Cinch/Cinch-Kabel (meist mit rot/weißen bzw. rot/schwarzen Steckern) in eure Stereoanlage gehen.

Hierbei gilt aber auch: wenn es ein Mono-Projektor oder -Film ist, werden zusätzliche, nützliche Helferlein benötigt, um nicht nur auf einer Seite zu hören.

6,3mm Klinke/Cinch-Adapter

Wie die vorherigen Adapter, nur dass dieser eben von 6,3mm Klinkenstecker auf Cinch-Buchsen (also wie die 3,5mm-Variante) geht.

Hier gibt es 2 Varianten: Mono-Klinke auf 1x Cinch (Beispiel) oder Stereo-Klinke auf 2x Cinch (Beispiel).

Diesen habe ich leider nur in der Stereo-Version in meinem Fundus und kann daher Mono nicht zeigen.

6,3mm Klinke/Cinch-Adapter

Wie die vorherigen Adapter, nur dass dieser eben von 6,3mm Klinkenstecker auf Cinch-Buchsen (also wie die 3,5mm-Variante) geht. Diesen habe ich leider nicht in meinem Fundus, daher nur verlinkte Beispiele.

Hier gibt es 2 Varianten: Mono-Klinke auf 1x Cinch oder Stereo-Klinke auf 2x Cinch.

6,3mm Klinke/3,5mm Klinke-Adapter

Manche Projektoren „neuerer“ Bauart, wie z.B. der Eumig S940, haben als Kopfhörerausgang eine 6,3mm Klinke-Buchse. Diese können mit einem simplen Adapter auf 3,5mm Klinke „reduziert“ werden (Beispiel oder in der „Kurzversion„). Dieser sollte in ausreichender Anzahl vorhanden sein, da die Kontakte im Inneren teilweise leicht ausleiern.

3,5mm Klinke/6,3mm Klinke-Adapter

Das ganze gibt es natürlich auch in der umgekehrten Version, um von 6,3mm auf 3,5 zu kommen (Beispiel). Um die (Projektor-)Buchse zu entlasten, könnt ihr natürlich auch ein Adapterkabel (Beispiel) hierfür benutzen.

2,5mm Klinke/3,5mm Klinke-Adapter

Diesen habe ich leider nicht in meinem Fundus und kann daher kein Foto zeigen. Aber oftmals sind Kabel, Verlängerungen usw. eher für 3,5mm zu bekommen. Ergo macht es Sinn, zumindest zwei dieser Adapter (Beispiel) zur Hand zu haben.

Aber Achtung: er ist in Stereo! Also falls ihr Mono braucht, ist es nicht gesagt, dass dieser hier funktioniert!

90 Grad-Adapter

Für meine Gartenvorführungen habe ich mein Audiozeugs schon fertig verkabelt in einer Plastik-Klappbox. Allerdings können aus Platzgründen an den Verstärker keine „normalen“ Cinch-Stecker angeschlossen werden, ohne dass sie irgendwann abknicken würden.

Hier gibt es aber 90°-Adapter, die dies verhindern und einen geringeren Platzbedarf haben (Beispiel)

5pol „Würfel“/6,3mm Klinke-Adapter

Manche Projektoren sind ja beim Kopfhörerausgang mit einer 5pol-„Würfel“-Buchse ausgestattet, wie z.B. der Braun Visacustic 1000. Damit man von diesem auf den heute gängigeren 6,3mm Stereo-Klinkeanschluss kommt, gibt es dafür diesen Adapter (Beispiel).

Y-Adapter

Die sogenannten Y-Kabel bzw. Y-Adapter sind in meinem Audioalltag unabdingbar. Der Name kommt daher, dass die Form des Kabels/Adapters an ein Y erinnert. Die Anwendungsbereiche sind vielfältig.

Beispielsweise werden zwei Signale zu einem zusammengeführt bzw. eines auf zwei identische geteilt. Eine weitere Möglichkeit ist das aufsplitten von einem Stecker auf 2 andere, also z.B. ein Stereosignal von einem 5pol DIN-Stecker auf 2 Cinch-Stecker oder -Buchsen für links und rechts.

Steckermäßig gibt es sie auf jeden Fall in allen möglichen Varianten, von denen ich euch die von mir für Super 8 oder 16mm gebräuchlichsten vorstellen möchte:

Y-Adapter 5pol DIN/Cinch

Der Sinn und Zweck dieses Adapters ist der gleiche, wie bei dem obigen Klinke/Cinch-Adapter. Manche Projektoren verfügen aber nicht über einen 3,5mm-Klinke, sondern über den in den 70er Jahren üblichen 5pol DIN-Anschluss, wie z.B. mein Braun Visacustic 1000 oder Eumig S940.

Einen entsprechenden Adapter auf Cinch gibt es nun in 2 Varianten: mit 2 Cinch-Buchsen für eine reine Wiedergabe (Beispiel) oder mit 4 Cinch-Buchsen für Aufnahme und Wiedergabe (Beispiel). Letzteren benutze ich bei meinem Braun für Nachvertonungen, wobei die Eingänge rot & weiß und die Ausgänge gelb & schwarz sind.

Y-Adapter Cinch/Cinch

Die von mir am meisten eingesetzte Version des Y-Kabels ist die, welche von einem Cinch-Stecker auf 2 Cinch-Buchsen geht (Beispiel)

Kommen wir noch einmal auf das Beispiel mit einem Mono-Projektor bzw. einem Mono-Film zurück. Würdet ihr von den o.g. Adaptern direkt mit dem angeschlossenen Cinch-Kabel in den Verstärker gehen, hättet ihr in beiden Fällen nur ein Signal auf dem linken Kanal eurer Anlage. Es sei denn, ihr hättet einen Verstärker, der einen Mono-Schalter besitzt, was allerdings eher selten ist.

An dieser Stelle kommt nun dieses Y-Kabel ins Spiel:
Wenn ihr den Stecker dieses Y-Kabels in die Buchse eures verwendeten Adapters steckt, die für den linken Kanal zuständig ist und dann von den beiden Buchsen des Y-Kabels mit einem „normalen“ Cinch/Cinch-Kabel in die Anlage geht, kommt der Ton aus beiden Boxen.

Verkabelungsbeispiel:

Nützliche Helferlein für den Elmo ST-1200 HD

3,5mm Klinke/Klinke-Adapter

Wie ihr ja bestimmt wisst, verfügt die HD-Variante des Elmo ST-1200 über 2 getrennte Monitor-Ausgänge, die einen Stereo-Betrieb ermöglichen. Der Abstand dieser beiden 3,5mm-Klinke-Buchsen entspricht einer Norm, die teilweise in Flugzeugen zu finden ist. Daher gibt es einen solchen „Flugzeugadapter“ sogar zu kaufen, der den Anschluss einer Stereo-Klinke ermöglicht (Beispiel).

Bei einem Stereo-Film könnt ihr also euer Klinke/Cinch-Kabel direkt an diesen Adapter anschließen:

Aber auch bei einem Mono-Film ist das Abgreifen des Ton von diesem Anschluss möglich. Normalerweise verwende ich hier ein Klinke/Cinch-Y-Kabel (also mit 3,5mm Klinke-Stecker auf 2x Cinch-Buchse), um die Buchse des Adapters nicht zu stark zu belasten. Allerdings war es zum Zeitpunkt des Fotos gerade anderweitig verbaut, sodass ich hier den oben bereits erwähnten Adapter verwendet habe.

Y-Kabel 2x 3,5mm Klinke/Cinch

Dieses Y-Kabel gibt es so leider nicht im Handel (zumindest habe ich es bisher nicht gefunden) und wurde daher selbst gebaut. Bei den Klinkensteckern handelt es sich zwar um die Stereo-Variante, aber die beiden Pins des Schaftes wurden im Stecker miteinander gebrückt.

Wie dieses anzuschließen ist, ist wohl klar:

Gender-Changer

Gender-Changer für Cinch

Was ein Gender-Changer ist, wisst ihr ja bereits schon aus meinem Beitrag „Grundwissen Audiotechnik bei Schmalfilm„.

Dort habe ich diesen hier zwar schon als Beispiel angeführt, ist aber auch im Heimkinobereich der einzige, den ich verwende. Dieser „Paar Cent“-Artikel sollte aber tatsächlich nirgends fehlen und mehrfach vorhanden sein! (Beispiel)

Gender-Changer für 3,5mm Klinke

Diesen gibt es ebenfalls sowohl für male (Beispiel), als auch für female (Beispiel). Ich zeige euch die male-Version, mit der man zwei 3,5mm Klinke-Verlängerungen verbinden kann.

90 Grad-Adapter

Für meine Gartenvorführungen habe ich mein Audiozeugs schon fertig verkabelt in einer Plastik-Klappbox. Allerdings können aus Platzgründen an den Verstärker keine „normalen“ Cinch-Stecker angeschlossen werden, ohne dass sie irgendwann abknicken würden.

Hier gibt es aber 90°-Adapter, die dies verhindern und einen geringeren Platzbedarf haben (Beispiel)

Sonstiges

High/Low Impedance-Konverter

Manche Projektoren, wie z.B. der Revue Lux Sound 310 oder Bauer P8 L, haben keinen Aux-/Line-Ausgang, sondern nur einen Anschluss für einen externen Lautsprecher.

Auf den ersten Blick besteht keine Möglichkeit, den Projektor an einen Verstärker anzuschließen. Doch weit gefehlt! Selbstverständlich gibt es die!

Diejenigen, die früher an ihrer Autoanlage rumgebastelt haben, kennen vielleicht auch schon die Lösung:
ein High/Low Impedance-Konverter (Beispiel). Hierfür braucht ihr dann nur noch 2 Lautsprecher-Stecker, die ihr an die offenen Enden anschrauben oder -löten könnt (Beispiel).

Dieser wandelt das Lautsprechersignal so um, dass es für einen Aux-Eingang am Verstärker verwendbar ist. Ihr müsst halt eben nur aufpassen, dass ihr nicht übersteuert!

Wie der Anschluss genau funktioniert, könnt ihr meinem Beitrag „Keinen Aux-Ausgang – wie bekomme ich den Ton in den Verstärker?“ entnehmen.

Auch hier kann euch das Y-Kabel Cinch/Cinch bei Mono-Projektoren wieder weiterhelfen!

Massetrennfilter

Ihr habt jedes Mal ein Brummen in den Boxen, wenn ihr den Projektor an die Anlage anschließt und könnt ausschließen, dass es von defekten Kondensatoren oder sowas kommt?

Dann habt ihr ein Masseproblem! Nehmt ein paar Pfund ab und das Brummen ist weg

Nein – im Ernst: das nützliche Helferlein heißt in diesem Fall Massetrennfilter. Dabei handelt es sich um einen Entstörfilter, der diesen „Brummschleifen“ entgegenwirkt (Beispiel).

ihr klemmt ihn einfach zwischen Projektor und Anlage (z.B. an das Buchsenende des Y-Cinch/Cinch-Kabels und schließt an die Buchsen des Filters das „normale“ Cinch-Kabel für eure Anlage an.

Verkabelungsbeispiel:

DI Boxen

(gesprochen: „Die Ei Boxen“)

Wer seinen Projektor wiederum an eine professionelle Anlage („P.A.“) anschließen möchte, z.B. im Gartenkino o.ä., dem empfehle ich, etwas mehr zu investieren und DI-Boxen („Direct Injection Box“) zu verwenden.

Diese gibt es sowohl passiv (Beispiel) wie aktiv (Beispiel), wobei ich als DJ eher letztere verwende. Beachtet aber, dass ihr für den Anschluss dann ganz andere Kabel und für Stereo 2 Stück benötigt!

Für diejenigen, die es etwas genauer wissen wollen:
Im Gegensatz zum einfachen Massetrennfilter kann eine DI Box noch weitaus mehr. So symmetriert sie zum einen Signale, d.h. sie wandelt ein unsymmetrisches Signal (z.B. von einem Cinch-Anschluss) in ein symmetrisches (z.B. XLR-Anschluss) um. Wer mehr zum Thema symmetrisch/unsymmentrisch wissen möchte, schaut hier…

Zum anderen macht auch sie eine Massetrennung – im Idealfall sogar eine galvanische Trennung.

Wer mehr über die Arbeitsweise einer DI Box und den Unterschied zwischen passiven und aktiven erfahren möchte, der schaut hier…

FM-Transmitter

Sicherlich werdet ihr euch jetzt erst einmal fragen, was bitte ein FM-Transmitter (Beispiel) bei nützlichen Helferlein für Schmalfilm zu suchen hat?

Die Antwort ist ganz einfach: diesen benutze ich für die Tonübertragung im Gartenkino, damit die restliche Nachbarschaft, die nicht gerade vor der Leinwand sitzt, nicht gestört wird. Natürlich ist das auch in einem Mehrfamilienhaus anwendbar.

Hierbei wird der Ton auf einer terrestrischen Radio-Frequenz übertragen und auf einem Android-Smartphone mit Radio-App oder einem tragbaren Radio mit kabelgebundenen Kopfhörern (Beispiel) empfangen.

Wie das genau funktioniert, könnt ihr meinem Beitrag „Nachbarfreundliche Open-Air-Vorführung“ entnehmen.

Der Beitrag Nützliche Helferlein erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Nachdem ihr aus dem Beitrag „Grundwissen Audiotechnik bei Schmalfilm“ nun schon mal die unterschiedlichen Steckerarten usw. kennt, kommen wir nun zu den Anschlüssen unserer Maschine(n) und für was sie zuständig sind.

Dieses Mal muss ich hie und da allerdings ein wenig mehr ins technische Detail gehen, aber ich hoffe, dass es nach wie vor verständlich bleibt.

Lautsprecher-Anschluss

Für den Anschluss von Lautsprechern wurden zwar hauptsächlich 2 verschiedene Steckertypen verwendet, aber es gibt auch einige Exoten, die ich aber nicht näher vorstellen möchte.

Im Zusammenhang mit Lautsprechern müsst ihr aber unbedingt darauf achten, dass die Box, die ihr anschließen möchtet, auch den richtigen Widerstand besitzt! Wenn sie zu niedrig ist, schrottet ihr die Endstufe eures Projektors!

An die Lautsprecherbuchsen werden immer nur passive Boxen, also ohne eingebauten Verstärker, angeschlossen. Ansonsten müsst ihr entweder – sofern vorhanden – den Aux-/Line- oder Kopfhörer-Anschluss oder einen High-/Low-Impedance-Konverter (siehe hier) verwenden.

Lautsprecher DIN 41529

Der Lautsprecher DIN-Anschluss, den ich wegen seines Aussehens auch gerne als „Strich-Punkt-Stecker“ bezeichne, ist die am weitesten verbreitete Variante für externe Lautsprecher.

6,3mm Klinke

Manche Projektoren, wie z.B. der Eiki RT-2, benutzen für den Lautsprecher-Anschluss ebenfalls eine 6,3mm Mono-Klinke.

Nicht wundern! Das nachfolgende Bild musste ich „bauen“, da ich keinen Projektor mit Klinke-LS-Ausgang habe. Aber zeigen wollte ich es euch zumindest.

Kopfhörer-Anschluss

Der Kopfhörer-Anschluss eines Projektors ist meistens schon an dem entsprechenden Zeichen erkennbar. Völlig klar, dass es sich hierbei um einen reinen Ausgang handelt und dessen Pegel abhängig von der Stellung des Lautstärkereglers des Projektors ist. Eine getrennte Kopfhörerregelung gibt es eher nicht.

Die drei gängigsten Anschlussmöglichkeiten zeige ich euch nun:

3,5mm Klinke

Sehr weit verbreitet ist der Kopfhöreranschluss mit 3,5mm Klinke. Von außen ist zunächst nicht erkennbar, ob es sich um die Mono- oder Stereo-Variante handelt. Wer allerdings seinen gesunden Menschenverstand einschaltet, dem wird schnell klar, dass die Wahrscheinlichkeit einer Stereoausgabe bzw. eines Stereoanschlusses bei einem Mono-Projektor bei Null liegt. Hinzu kommt, dass Stereo-Projektoren zumeist andere Anschlüsse verwendet haben, die zu deren Baujahren im HIFI.Bereich geläufiger waren.

5pol Würfel

Etwa ab Mitte der 1970er Jahre hat sich für Stereo-Kopfhörer der 5pol Würfelstecker etabliert. Daher ist er auch bei vielen Projektoren dieser Zeit, z.B. der Bauer Studioklasse, zu finden.

Nochmal ein kurzer Hinweis zum Stecker: Es gibt Varianten mit und ohne Unterbrechungen im Rand zwischen den beiden Anschlüssen rechts – sieht aus wie ein Quadrat. Eine durchgehende Bauform ermöglicht, bei entsprechend ausgelegten Buchsen, ein Parallelbetrieb von Kopfhörer und Lautsprecher, während Stecker mit dem „ausgeklinkten“ Quadrat die Lautsprecher abschalten. Um welche Art von Buchse es sich bei eurem Projektor handelt, müsst ihr der Bedienungsanleitung entnehmen.

Aber auch hier gilt, dass die Wiedergabe bei Mono-/Duoplay-Projektoren eben auch nur Mono, also ausschließlich auf der linken Seite, erfolgt.

Meistens haben die Buchsen – im Gegensatz zu den Steckern – 2 Einbuchtungen. Hierdurch wird ein Drehen des Steckers ermöglicht, falls eine seitenverkehrte Ausgabe erfolgt. Ein „Schaltbetrieb“ erfolgt aber nur in einer Position von beiden..

6,3mm Klinke

In den letzten Jahren der Super 8-Projektorproduktion wurden die Kopfhörer-Anschlüsse mancher Geräte auch mit der heute im Stereobereich noch üblichen 6,3mm Stereo-Klinke versehen. Diese findet man oftmals erst bei den letzten Produktreihen der verschiedenen Hersteller, wie z.B. dem Eumig S940 multiprocessor oder auch Revue Lux Sound 80/Revue Lux Stereo 80.

Aux-/Line-Anschluss

Mit dem Aux-Anschluss (heute zumeist Line-Anschluss genannt) können Geräte mit einem sogenannten „Hochpegel-Signal“, wie z.B. Notebook, Stereoanlage, Kassettenrekorder usw., mit dem Projektor verbunden werden. Im Fall von Tape-Decks, CD-Playern usw. sollte dieses mit einem „Umweg“ über einen HIFI-Verstärker erfolgen, um ein ordentliches Signal zu erhalten. Gleiches gilt am besten auch für einen Plattenspieler mit einem elektromagnetischen Wandler (siehe unten).

Aux-Anschlüsse gibt es wieder in verschiedenen Varianten. Je nach Projektor können es auch „reine“ Ein- oder Ausgänge sein, aber auch eine Kombischaltung ist möglich. Dies müsst ihr in eurer Bedienungsanleitung nachsehen oder ausprobieren.

3,5mm Klinke

Beispielsweise beim weit verbreiteten Elmo ST-1200 liegen die (getrennten) Aux-Anschlüsse in der 3,5mm Mono-Klinke-Bauform vor. Hierbei werden nur die Signale des linken Kanals eines Stereogerätes aufgenommen bzw. wiedergegeben. Es sei denn, man arbeitet mit einem Y-Kabel.

Ob es sich um eine Mono- oder Stereo-Variante der 3,5mm Klinke handelt, ist von außen nicht ersichtlich. Wer allerdings seinen gesunden Menschenverstand einschaltet, dem wird schnell klar, dass die Wahrscheinlichkeit einer Stereoausgabe bzw. eines Stereoanschlusses bei einem Mono-Projektor bei Null liegt. Es sei denn, man besitzt einen Elmo ST-1200 HD. Bei diesem gibt es nämlich Möglichkeiten.

Vermutlich handelt es sich beim ST-1200 um einen Kombieingang, der auch den Anschluss eines Plattenspielers mit Kristalltonabnehmer (siehe unten) gestattet. Mangels fehlendem Tonabnehmer bei meinem alten Plattenspieler kann ich das leider nicht testen.

5pol DIN

Ebenfalls weit verbreitet ist die 5pol DIN-Buchse. Hier muss man allerdings aufpassen, dass man den richtigen Ein-/Ausgang erwischt, da oft mit Zeichen gearbeitet wurde. Des Weiteren gibt es Kombibuchsen, die Phono- und Aux-Signale verarbeiten können, wobei dies oftmals nur aus der Bedienungsanleitung hervorgeht, wie z.B. beim Braun Visacustic 1000. Bauer wiederum hat meistens seine Buchsen getrennt.

In der Bedienungsanleitung des Visacustic wird beispielsweise für den direkten Anschluss eines Tonbandgerätes ein „Tonband-Adapterstecker“ empfohlen. Hierbei werden die Eingangs- mit den Ausgangskanälen gebrückt. Damit es dabei nicht zu unkorrigierbaren Übersteuerungen kommt, wird jeweils ein 560 kOhm-Widerstand dazwischen geschaltet/gelötet.

Meistens sind die 5pol DIN-Buchsen für Aux sowohl für den Ein-, als auch für den Ausgang nutzbar. Dies erkennt man daran, dass das Zeichen sowohl nach links, wie nach rechts geht. Reine Ausgänge haben das Zeichen nur nach rechts, Eingänge nur nach links.

Phono-Anschluss

Der Phono-Eingang dient zum Anschluss eines Plattenspielers.

Wer jetzt jedoch glaubt, dass man da einfach jeden x-beliebigen dranknallen kann, der hat sich geschnitten. Dies ist nämlich abhängig vom Tonabnehmersystem und dessen eingesetzten Wandlers.

Man muss hier unterscheiden zwischen piezoelektrischem und elektromagnetischem Wandler (genaueres siehe bei Wikipedia). Letztere findet man oft bei Plattenspielern, die so ab den 1980er Jahren bei „normalen“ Bausteinanlagen üblich waren. Für deren Anschluss an die Phono-Buchse benötigt man entweder einen entsprechenden Entzerrvorverstärker oder geht den „Umweg“ über einen HIFI-Verstärker, der an den Aux-Eingang angeschlossen wird.

Aber vorwiegend ist der Phono-Anschluss der Projektoren für Plattenspieler mit Kristalltonabnehmern, die üblicherweise mit piezoelektrischem Wandlern ausgestattet und in den 1970er Jahren weit verbreitet waren, ausgelegt.

Dennoch gibt es auch Kombivarianten, wie z.B. beim Braun Visacustic 1000, die zwar als Phono-Anschluss beschriftet und für Plattenspieler mit Kristalltonabnehmern ausgelegt sind, aber dennoch den Anschluss von „normalen“ Aux-/Line-Signalen ermöglichen.
In der Bedienungsanleitung des Visacustic wird beispielsweise für den direkten Anschluss eines Tonbandgerätes ein „Tonband-Adapterstecker“ empfohlen. Hierbei werden die Eingangs- mit den Ausgangskanälen gebrückt. Damit es dabei nicht zu unkorrigierbaren Übersteuerungen kommt, wird jeweils ein 560 kOhm-Widerstand dazwischen geschaltet/gelötet.

Üblicherweise ist er als 5pol DIN-Buchse zu finden.

Sofern keine Beschriftung benutzt wurde, kam ein international übliches Zeichen für Phono-Anschlüsse zum Einsatz:

Mikrofon-Anschluss

Der letzte in der Reihe der Anschlüsse ist der für das Mikrofon. Ihn gibt es hauptsächlich in 3 Buchsen-Varianten.

Sofern der Pegel beim Aux-Eingang (z.B. bei einem Plattenspieler) nicht ausreichend sein sollte, so könnt ihr den des Mikros mal versuchen.

3,5mm Klinke

Bis heute wird bei Mikrofonen die 3,5mm Klinke verwendet. Hauptsächlich liegt sie in der Mono-Variante vor. Man fand sie im Audiobereich vornehmlich bei tragbaren Kassettenrekordern.

3,5mm / 2,5mm Doppelklinke

Einige Mikrofone für tragbare Kassettenrekorder oder Super 8-Kameras waren zusätzlich mit einem in Normabstand befindlichen 2,5mm Mono-Klinke ausgestattet. Dieser war dafür zuständig, dass das Laufwerk anhielt bzw. wieder weiterlief, wenn man am Mikro einen Schiebeschalter betätigte

Manche Projektoren, wie z.B. der Elmo ST-1200 sind ebenfalls mit dieser Doppelklinke ausgestattet und ermöglichen somit den Anschluss eines solchen. Allerdings ist die 2,5mm-Buchse hierbei unbeschaltet. Hat man „nur“ 3,5mm Klinke am Mikrofon, wird halt auch nur diese Buchse benutzt.

5pol DIN

Auch den Mikrofon-Eingang gibt es in der 5pol DIN-Variante. Als Buchse ist er fast ausschließlich in 5pol verbaut, wobei gerade bei Mikrofon-Anschlüssen – auch bei Stereo-Projektoren – oftmals nur eine Mono-Verdrahtung (3polig) verbaut wurde.

Passende Mono-Mikrofone der 1960er/70er-Jahre besitzen fast ausschließlich nur 3 Pins, da sie eben nur Mono sind. Echte Stereomikrofone gab es, bis in die 1980er hinein, eher selten,

Sofern keine Beschriftung erfolgte, wurde ein international bekanntes Zeichen für den Mikrofon-Anschluss verwendet.

Anschlüsse für (Fern-)Steuerungen

Verschiedene Projektoren boten auch Anschlüsse für diverse (Fern-)Steuerungsmöglichkeiten. Angefangen von einer Fernbedienung, über den Fernstart eines Tonbandgerätes bis hin zu einem Steuergerät, um die Geschwindigkeit des Projektors als „Slave“ zu steuern, gab es viele Varianten.

Der Anschluss wurde hierbei aber meistens mit einem 6pol DIN, wie man ihn in den 1980er Jahren bei VHS-Adaptersets fand, ausgeführt.

Allerdings gab es hier kein allgemeingültiges Zeichen. Jeder Projektorhersteller hat sein eigenes verwendet.

Beispielsweise Bauer für die Tonbandfernsteuerung:

Oder Braun für die Projektorfernsteuerung bzw. den Anschluss des „hauseigenen“ Steuergerätes:

Doch was ist, wenn ich genau diese Kabel nicht zur Hand habe oder mein Verstärker einen solchen Aus- oder Eingang nicht bietet? Das zeige ich euch in meinem Beitrag „Nützliche Helferlein„.

Der Beitrag Anschlüsse bei Projektoren erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

So manches (kleine) Problem kann mit einem kleinen, meist günstigen Kabel, Adapter oder Konverter gelöst werden.

Aus diesem Grund möchte ich euch zunächst ein wenig Grundwissen aus dem Bereich der Audiotechnik vermitteln, welche bei Super 8 bzw. 16mm verwendet wird oder werden kann, damit ihr wisst, über was ich in meinen Beiträgen überhaupt erzähle.

Dieser Beitrag ist in verschiedene Bereiche aufgeteilt:

• Steckerarten
• Kabel
• Adapter / Adapterstecker
• Y–Adapterkabel / Y-Adapter
• Gender-Changer

Um zu wissen, in welche Buchsen die hier vorgestellten Stecker gehören, werft einen Blick in den Beitrag „Anschlüsse bei Projektoren„.

Genaue Beispiele, Tipps und deren Anwendung der nachfolgenden Dinge findet ihr in meinem Beitrag „Nützliche Helferlein„.

Steckerarten

Los geht es mit einer der Vorstellung der verschiedenen Steckerarten, welche im Audio-Bereich von Super 8 / 16mm ihre Anwendung finden.

In der Audiotechnik-Fachsprache werden Stecker oft als „male“ und Buchsen als „female“ bezeichnet.

Unterschieden wird zwischen unsymmetrischen Verbindungen (z.B. Cinch) und symmetrischen (z.B. XLR). Grob gesagt, verhindern bzw. reduzieren letztere durch eine Abschirmung der Kabel die Einstreuung von Störsignalen (z.B. WLAN, Strom usw.). Eine genaue Erklärung würde hier den Rahmen sprengen. Wer mehr zum Thema symmetrisch/unsymmetrisch wissen möchte, schaut hier…

3,5mm Klinke („Miniklinke“)

Im Schmalfilmbereich ist der 3,5mm Klinkenstecker sehr weit verbreitet. Sein Anwendungsbereich lag vornehmlich bei Aux-/Line- bzw. Kopfhörerausgängen.
Man kennt sie heutzutage im Alltag vornehmlich von Stereo-Kopfhörern oder Audioanschlüssen bei PC, Notebook, Tablet und Smartphone.

Ihn gibt es in 3 verschiedenen Varianten: Mono, Stereo und als Multifunktionsstecker (z.B. bei Videokameras oder Smartphones).

Mit diesen ist nur jeweils eine „Richtung“ des Audiosignals möglich, d.h. entweder Eingang oder Ausgang.

Die Mono-Variante besteht aus einer Spitze (Audiosignal) sowie dem Schaft (Masse), welcher nicht unterteilt ist. In der Fachsprache heißen diese Stecker Klinke 3,5mm TS.

Im Stereobetrieb ist der Schaft wiederum in 2 Bereiche unterteilt: der kleinere trägt das Signal für den rechten Kanal, der größere wiederum die Masse. Die Spitze ist auch hier wieder der linke Kanal. In der Fachsprache werden diese auch als 3,5mm TRS bezeichnet und können je Kanal auch für symmetrische Verbindungen benutzt werden.

Dann gibt es noch die Multifunktionsstecker, deren Schaft in 3 Bereiche unterteilt ist, wobei hier die Belegung – abgesehen vom obersten Segment, welches nach wie vor die Masse trägt – unterschiedlich sein kann und daher für eine Benutzung im Schmalfilmbereich eher ungeeignet sind. Sie werden in der Fachsprache als 3,5mm TRRS bezeichnet.

Diese Art von Stecker sieht man häufig bei digitalen Videokameras, bei denen dadurch Video- und Audiosignal (Stereo) übertragen wird.
Bei Mobilgeräten (Smartphones, Tablets) sind sie ebenfalls zu finden, um über den 3,5mm-Anschluss kabelgebundene Headsets (Kopfhörer mit Mikrofon) anschließen und nutzen zu können.

6,3mm Klinke

Grundsätzlich gilt hier das gleiche, wie bei der 3,5mm-Variante, mit dem Unterschied, dass diese hier nun einen Durchmesser von 6,3mm haben.

Die Mono-Variante wird zumeist von Instrumenten, wie z.B. E-Gitarre oder Keyboard, verwendet (Klinke 6,3mm TS). Bei manchen Projektoren, wie z.B. dem Eiki RT-2, findet man sie aber auch teilweise als Anschlussmöglichkeit von externen Lautsprechern.

Bei Projektoren der „neueren“ Generation, wie z.B. dem Eumig S940 multiprocessor, findet man die Stereoversion des 6,3er Steckers (Klinke 6,3mm TRS) als Kopfhöreranschluss. Im Tonstudio wiederum können Sie auch für symmetrische Klinkeverbindungen genutzt werden, wobei hier eher XLR-Kabel (siehe unten) verwendet werden.

2,5mm Klinke

Bei der ein oder anderen Kamera findet sich aber auch eine 2,5mm-Version des Klinkensteckers, für die ebenfalls das bereits Erklärte gilt. Eine Verwechslungsgefahr mit 3,5mm besteht durchaus, weil ein ungeübtes Auge den Unterschied nur schwer erkennt.

Auch hier kommt hauptsächlich die Mono-Variante zum Einsatz und wird zum Beispiel zur Fernsteuerung eines Bandgerätes oder bei Kameras für den Fernauslöser verwendet.

Der Vollständigkeit halber zeige ich aber auch die Stereo-Version des Steckers.

5pol DIN

Vorwiegend in den 1970ern, aber auch noch Anfang der 1980er wurde diese Art von Stereo-Audiostecker sehr häufig verwendet. Der Vorteil dieses Anschlusses liegt darin, dass über ein Kabel sowohl Eingang wie Ausgang plus Masse bedient werden können.

Das 5pol DIN-Kabel wurde zwar im Heimbereich vom Cinch-Kabel verdrängt, aber in der elektronischen (Studio-)Musik nach wie vor verbreitet. Aus diesem Grund findet man es heutzutage nicht mehr als Audio-, sondern als MIDI-Kabel, dessen Belegung mit der damaligen nach wie vor übereinstimmt und verwendet werden kann.

Schaut man auf den Stecker drauf, so ist die Belegung folgende (von links nach rechts im Uhrzeigersinn): Wiedergabe links, Wiedergabe rechts, Masse, Aufnahme rechts, Aufnahme links.

Wer jetzt allerdings glaubt, man könnte für eine Spurüberspielung einfach nur die Kontakte brücken, der liegt falsch, denn das Signal würde hoffnungslos übersteuern. Tipp: jeweils einen 680 Ohm-Widerstand dazwischen löten.

Manchmal sah man aber noch Stecker mit nur 3 pins (z.B. bei alten Mikrofonen), welche lediglich für den Monobetrieb dienten. Wie ihr euch denken könnt, ist deren Belegung identisch, nur halt eben ohne den rechten Kanal: Wiedergabe (links bei Stereogeräten), Masse, Aufnahme (links bei Stereogeräten)

Nicht ganz so verbreitet war die Variante als Kopfhörerstecker. Er wurde auch gerne als „Würfelstecker“ bezeichnet. Schaut man auf den Stecker mit der Einbuchtung nach unten, war dieser hauptsächlich wie folgt belegt: Mitte = Masse oder unbelegt, links unten: Links Minus, dann im Uhrzeigersinn Rechts Minus, Links Plus, Rechts Plus.

Die Buchsen wiederum haben manchmal 2 Einbuchtungen, damit der Stecker, bei falscher Kanalausgabe, gedreht werden kann.

Außerdem gibt es Varianten mit und ohne Unterbrechungen im Rand zwischen den beiden Anschlüssen rechts – sieht aus wie ein Quadrat. Eine durchgehende Bauform ermöglicht, bei entsprechend ausgelegten Buchsen, ein Parallelbetrieb von Kopfhörer und Lautsprecher, während Stecker mit dem „ausgeklinkten“ Quadrat die Lautsprecher abschalten.

6pol DIN

Manche von euch dürften diese Art von Stecker noch von den Adaptersets aus der VHS-Zeit kennen. In dieser war er die Standardverbindung zwischen zwei Adaptersteckern, wie z.B. Scart oder (Video-)Cinch.

Die Belegung der Pins ist im Uhrzeigersinn wie folgt, wenn die Einbuchtung unten ist: Versorgungsspannung, Audio rechts, Masse, Video, Schaltspannung und in der Mitte Audio links.

Sofern ihr euch ein solches Kabel besorgt, achten unbedingt darauf, dass es voll belegt ist! Dies ist nämlich nicht Standard.

In der Schmalfilmtechnik wurde der 6pol DIN-Stecker vornehmlich für den Anschluss von Steuerungselementen, wie z.B. Fernbedienungen oder Fernsteuerungen/Steuergeräten usw., benutzt. Man findet ihn beispielsweise bei Geräten von Bauer, Braun und Eumig.

Cinch

In den 1980er Jahren wurde der 5pol DIN-Anschluss schließlich in der Audiotechnik im Heimbereich durch den (unsymmetrischen) Cinch-Stecker, auch RCA genannt, ersetzt. Dieser verfügt je Kanal über einen eigenen Stecker, welcher für rechts und links unterschiedlich farblich markiert ist. Am weitesten verbreitet ist hier Rot für Rechts und Weiß oder Schwarz für Links. Gelb stand hier zwar oft für das Videosignal, wird aber auch, z.B. bei einem voll belegten Adapter von 5pol auf Cinch, für einen Audiokanal verwendet, um einer Stecker-Verwechslung von Ein- und Ausgang vorzubeugen.

XLR

Gerade im professionellen Bereich der Audiotechnik findet man hauptsächlich XLR-Stecker, ´welcher auch teilweise als „Cannon-Stecker“ bezeichnet wird. Zuhause ist er eher ungewöhnlich, aber der Vollständigkeit halber möchte ich ihn trotzdem kurz erwähnen. Hier kann pro Kabel nur ein Kanal übertragen werden. Auch hier gibt es unterschiedliche Varianten, wobei ich hier nur auf die in der Audiotechnik am weitesten verbreitete eingehe: den 3pol XLR-Stecker.

Jetzt muss man vorsichtig mit der Bezeichnung sein, denn male und female gibt es sowohl als Stecker, als auch als Buchse. Deshalb wird das immer noch mit genannt, d.h. bei der „Einbauvariante“ dann Buchse.

Je nach Verwendung kann die Belegung eines XLR-Steckers unterschiedlich sein. Daher muss man unterscheiden zwischen unsymmetrischen (z.B. bei Mikrofonen), symmetrischen (z.B. Anschluss Mischpult an Verstärker oder DMX-Verbindungen) und Lautsprecher-Kabeln .

Bei Draufsicht auf den Stecker mit den Pins oben sind sie, von links im Uhrzeigersinn nach rechts, wie folgt belegt:

• Symmetrisch/DMX: Plus, Minus, Masse bzw. Schirm
• Unsymmetrisch: Signal, Brücke zum rechten Pin, Masse bzw. Schirm
• Lautsprecher: Plus, unbelegt, Minus

Da dieses Kabel in der analogen Heimkinotechnik eher selten zu finden ist, gehe ich nachfolgend nur bedingt darauf ein. Aber ihr solltet wissen, dass es auch XLR in allen nachfolgenden Kategorien gibt!

Lautsprecher DIN

Die meisten Schmalfilm-Projektoren besitzen zum Anschluss eines externen Lautsprechers ebenfalls einen DIN-Anschluss, den ich – wegen seines Aussehens – gerne als „Strich Punkt“-Stecker bezeichne.

Kabel

Ihr denkt euch jetzt sicherlich: ich weiß doch, was ein Kabel ist! Das muss man mir doch nicht erklären.

Allerdings gibt es auch hier die ein oder andere Bezeichnung, die einer Erklärung bedarf und ihr schon mal gelesen haben solltet. Ich verspreche auch, mich kurz zu fassen.

So werden Kabel, die kürzer als 1m sind, in der Audiotechnik als „Patchkabel“ bezeichnet, da man mit ihnen auf kurze Distanz lediglich 2 Geräte miteinander verbindet. Zuhause ist das vergleichbar mit dem Anschluss eines CD-/DVD- oder BluRay-Players an euren (Audio-)Verstärker.

Auch hat das, was in der Audiotechnik als „Kabel“ bezeichnet wird. auf beiden Seiten den gleichen Stecker, also z.B. Klinke/Klinke oder Cinch/Cinch. Ansonsten spricht man entweder von einem Adapterkabel, einer Verlängerung oder auch von einem Y-Kabel bzw. Y-Adapterkabel.

Die Ausnahme bilden hier XLR-Kabel, da diese immer auf einer Seite einen male und auf der anderen female haben.

Y-Kabel / Y-Adapterkabel erkennt man daran, dass sie von einem Stecker auf 2 Stecker oder Buchsen gehen. Bekanntestes Beispiel dürfte hierbei 3,5mm Stereoklinke auf 2x Cinch sein.

Dann gibt es noch sogenannte „Crosskabel„, die aber eher selten sind. Für unsere Zwecke kamen sie vorwiegend bei 5pol DIN vor. Bei diesen sind die Kabel zu den Enden der Stecker gekreuzt, d.h. beispielsweise die Aufnahmepins des einen Steckers gehen auf die Wiedergabepins der anderen Seite. Oftmals ist dort dann auch ein Widerstand verbaut, da ansonsten das Signal übersteuern würde. Anwendungsbereich war zum Beispiel ein direktes Überspielen von einem Tonbandgerät auf ein anderes – also ohne Verstärker dazwischen.

Adapter / Adapterstecker

Alles das, was in komplexer Bauform den Wechsel von einem Stecker auf einen anderen oder eine Buchse ermöglicht, wird als Adapter bezeichnet. Eigentlich gibt es nahezu von allem auf alles einen Adapter.

Allerdings kann man sich manchmal streiten, ob es nun ein „normaler“ oder ein Y-Adapter ist, wie zum Beispiel bei dem Wechsel von einem 3,5mm Stereo-Klinkenstecker auf 2x Cinchbuchse. Ich bezeichne aber alles das, was eben diese komplexe Bauform hat, immer als „normalen“ Adapter.

Y-Adapterkabel / Y-Adapter

Wie bereits erwähnt, erkennt man Y-Adapterkabel bzw. Y-Adapter daran, dass sie von einem Stecker auf 2 oder mehrere Stecker oder Buchsen gehen. Für mich ist alles das, was länger als 30 cm ist, ein Y-Adapterkabel und bis 30 cm ein Y-Adapter.

Beispielsweise ist der Cinch/Cinch-Y-Adapter derjenige, welchen ich am meisten verwende.

Gender-Changer

Manche von euch kennen vielleicht die Situation: man möchte 2 Geräte, z.B. mit einem Cinch-Kabel, miteinander verbinden, es fehlt ein halber Meter und man hat keine Cinch-Verlängerung, sondern nur ein weiteres, „normales“ Cinch-Kabel zur Hand, welches ebenfalls nur Stecker an beiden Enden hat.

Hier kommt jetzt ein Gender-Changer (oder auch Invertieradapter genannt) zum Einsatz, der es ermöglicht, zwei „gleichgeschlechtliche“ Kabel, also bei uns 2 Male-Cinch, miteinander zu verbinden.

Grundsätzlich gibt es ihn in allen möglichen Varianten und Steckerformen.

Für welche Buchsen bzw. Anschlüsse werden denn diese Stecker nun verwendet?

Und was ist, wenn ich genau diese Kabel nicht zur Hand habe oder mein Verstärker einen solchen Aus- oder Eingang nicht bietet?

Das zeige ich euch in meinen Beiträgen „Anschlüsse bei Projektoren“ und „Nützliche Helferlein„.

Der Beitrag Grundwissen Audiotechnik bei Schmalfilm erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Eins vorneweg: es handelt sich dabei nicht um vorproduzierte (Massen-)Produkte! Jede Spule wird nach Bestell- und Geldeingang erst angefertigt.

Bisher gibt es 3 Varianten, die ich ausgiebig getestet habe und als „Sehr gut“ empfehlen kann. Ein kleiner Hinweis noch, bevor ich zu den Einzelheiten komme: aus Statik- und Stabilitätsgründen haben die Spulen innen keinen Schlitz zum reinstecken des Filmendes. Mich stört das auf jeden Fall nicht, aber ein bisschen Fingerspitzengefühl braucht man schon

Des Weiteren sind keine Verkleinerungen der Innenkerne aus den gleichen Gründen möglich!

Alle mir vorliegenden Spulen wurden sorgfältig und ohne Grate oder ähnliches gefertigt. Die Innenflächen sind glatt und nirgends wurde etwas gefunden, was den Film schädigen könnte. Daher kann man durchaus von „Neues aus der Spulenwelt“ sprechen

600m-Spulen

Diese haben einen Durchmesser von 38 cm und einen Innenkern von 12 cm. Das Fassungsvermögen wurde von mir mit 600m Acetat (mit Tonspur) getestet und entspricht dem einer gleichgroßen Posso-Spule.

Preislich liegen sie bei 50 Euro pro Stück.

360m/440m-Spulen

Statt der für 360m üblichen 12 cm hat diese Spule „nur“ einen Innendurchmesser von 8 cm, wodurch mehr darauf passt. Des Weiteren beträgt der Außendurchmesser 31,5 cm, statt der „normalen“ 31 cm. Allerdings passt sie dadurch aber nicht mehr in eine handelsübliche 360er-Dose. Da muss man ein wenig innovativ sein. Die Spule passt sowohl auf den Elmo ST-1200, als auch auf den Revue Lux Sound 80.

Das Fassungsvermögen ist natürlich abhängig vom Filmmaterial und wurde mit den folgenden Filmen erfolgreich (!) getestet, ist aber geringfügig größer, als die früher erhältliche „Supaspool“:

• Die Wildgänse kommen (UFA 4-Teiler, Acetat, ca. 440m inkl. Vor- und Nachspänne) – passt sehr gut
• Peter Pan (Derann, Polyester, ca. 470 m) – passt gut
• Dracula (Derann, Polyester, ca. 520 m) – passt gerade noch drauf

Vom Grundsatz her kann man also sagen, dass 440m Acetat mit Tonspur sowie rund 460m Polyester mit Tonspur gut auf die 31,5 cm -Variante drauf passen.

Ebenfalls ist eine Version mit „nur“ 30 cm Außendurchmesser erhältlich. Deren Fassungsvermögen kann ich jedoch nicht beurteilen, würde es aber, aufgrund des 8 cm-Innendurchmessers, auf etwa 400m schätzen.

Von Neuem aus der Spulenwelt kann auch dahingehend sprechen, dass es die Spulen in 2 Designs gibt: zum einen als „Sterndesign“ mit 5 Speichen, als auch in einem innovativen Lochdesign.

Der Preis für beide Größen und Varianten beträgt 30 Euro.

240m/280m-Spule

Die dritte im Bunde von „Neues aus der Spulenwelt“ hat einen Außendurchmesser von 25,5 cm – also etwas größer, als die „normalen“ 240er-Spulen, passt aber dennoch in die handelsüblichen Dosen. Die Ermittlung des möglichen Außendurchmessers erfolgte mit den Projektoren der Bauer Studioklasse (in diesem Fall ein T520), Revue Lux 310 und 510 sowie Eumig S 940.

Der Innendurchmesser beträgt hierbei aber nur 4 cm. Klingt zunächst sehr wenig, funktioniert aber auch hinsichtlich des Zugs als Aufwickelspule.

Im Gegensatz zu den bisher vorgestellten, ist es bei dieser schwer, hinsichtlich des Fassungsvermögens eine genauere Aussage zu treffen.

Zunächst ist zu sagen, dass sich die Handelsangabe von „normalen“ 240m-Spulen zumeist auf Acetat ohne Tonspur bezieht. Auf diese passen dann etwa 220m.

Bei der vorliegenden Testspule wiederum liegt das Acetat-Fassungsvermögen bei rund 250m mit Tonspur. In Polyester passen etwa 300m mit Tonspur darauf.

Diese Spule kostet 20 Euro pro Stück.

Wo kann man bestellen?

Bestellungen können per E-Mail an laviata66(at)gmail.com gesendet werden.

Tipps zum Umspulen

Sofern ihr Hand- oder Motorumroller benutzt, so könnte es passieren, dass sich die Spulen dabei auseinander drücken. Nach einigen Versuchen konnte das Problem – warum auch immer – folgendermaßen gelöst werden:

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Der Beitrag Neues aus der Spulenwelt erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Grundsätzlich kommt die Bezeichnung „Akte“, wie ihr bestimmt schon vermutet habt, aus dem Theaterbereich und wurde auch für Kinofilme übernommen.

Die Aufteilung des Gesamtfilms in mehrere Akte entstand aber nicht nur wegen des besseren Transports. Vielmehr wurden bei den damaligen Kinoprojektoren Kohle-Bogenlampen benutzt, deren Kohlen eine auf rund 45 Minuten begrenzte Brenndauer hatten, währenddessen nachgeschoben und anschließend ausgetauscht werden mussten. Ja – damals hatte der Filmvorführer noch richtig viel zu tun während der Vorstellung!

Aus diesem Grund hatte man bei 35mm-Filmen die Akte auf rund 600 Meter begrenzt, was etwa 20 Minuten Laufzeit entsprach. Wenn man nun die Bildgröße von 35mm in Relation zu Super 8 setzt, erklärt dies „unsere“ oft übliche Aktlänge von 120m.

Der Überblendbetrieb

Bevor Ende der 1960er der Tellerbetrieb (siehe unten) Einzug in die Kinos hielt, waren die Kapazitäten der Projektoren noch stark beschränkt. Um eine unterbrechungsfreie Vorführung durchzuführen, musste am jeweiligen Aktende von einem auf den anderen Projektor „überblendet“ werden.

Da ein Filmvorführer kein Hellseher ist, mussten Hilfsmittel her, um Anfang und Ende der Akte kenntlich zu machen sowie „Starthilfen“ zu geben. Daher wurde jeder Akt vorne und hinten mit einem farbigen Schutzfilm, der sogenannten Allonge, gekennzeichnet.

Bei 35mm hat sich – laut Wikipedia – folgender Farbcode standardisiert:

• 1. Akt Anfang: rot, Ende: rot gestreift
• 2. Akt Anfang: blau, Ende: blau gestreift
• 3. Akt Anfang: grün, Ende: grün gestreift
• 4. Akt Anfang: gelb, Ende: gelb gestreift
• 5. Akt Anfang: violett, Ende: violett gestreift
• 6. Akt Anfang: weiß, Ende: weiß gestreift
• ab dem 7. Akt (wenn vorhanden): Blankfilm beschriftet

Somit war es möglich, auch zu identifizieren, ob es sich um den Anfang oder das Ende eines Aktes handelte und dieser gegebenenfalls zurückgespult werden musste.

Auch bei Super 8 findet sich für die Allongen oftmals folgendes System:
Anfang: grün und Ende: rot.

Nach der Allonge folgt dann fürgewöhnlich das Startband, ein Schwarz- bzw. Blankfilm, auf dem auch der Einzähler mit genau definierter Länge zu finden ist. Dieses diente zum einen für eine genaue Startposition des 2. Projektors zur Überblendung und zum anderen, damit die Schwungmasse bis zur Blende ausreichend beschleunigt wurde und somit der Ton nicht leiert oder verzerrt.

Der Einzähler endet übrigens immer mit der 2 – also 2 Sekunden vor dem ersten „richtigen“ Bild des Aktes.

Am Ende der Akte finden sich innerhalb des Bildes ebenfalls Überblendzeichen unterschiedlicher Art. Dennoch ist die genaue Zeit und Position klar definiert. Je nachdem, welche Einzählerlänge gewählt wurde (z.B. 11, 10 oder (meistens) 8 Sekunden), erscheint zur entsprechenden Zeit vor dem letzten Bild in der rechten oberen Ecke des Bildes ein „Achtungszeichen“, damit der Vorführer den 2. Projektor startet und 1 Sekunde vor Aktende ein „Überblendzeichen“. Jetzt schaltet der Vorführer den Ton um, öffnet die Bildklappe des 2. Projektors und schließt die des ersten.

Der Tellerbetrieb

Mit dem Aufkommen besserer Lichtsysteme konnte auch die Projektionsdauer verlängert werden, womit ein kompletter Film „am Stück“ gezeigt werden könnte, was aber aufgrund der begrenzten Spulenkapazität der Projektoren meist nicht möglich war.

Ende der 1960er / Anfang der 1970er fand der sogenannte Tellerbetrieb Einzug in die deutschen Kinos – übrigens eine deutsche Erfindung.

Diese Anlage ermöglichte nun eine pausenlose Wiedergabe des (bis auf wenige Ausnahmen) kompletten Films mit nur einem Projektor. Sie bestand aus mindestens zwei waagrechten ca. 1,5m großen Tellern. Auf einem wurde der Film von der Mitte heraus ab- und auf dem anderen nach der Projektion wieder aufgewickelt. Über ein Rädersystem, das oft durch den halben Raum ging, wurde der Film zu und von dem Projektor transportiert.

Bei 3 Tellern konnte auf einem schon ein zweiter Film liegen und ab 4 war eine Versorgung von 2 Projektoren möglich, was für Filme mit Überlänge praktisch war.

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Der Beitrag Warum heißen die Teile eines Films eigentlich „Akte“? erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Als Beispiel dient zwar ein Elmo ST-1200 HD, da man den Filmlauf hier am Besten zeigen kann, aber das Prinzip ist bei allen (Ton-)Projektoren gleich.

Zunächst reden wir schon mal von 2 Spulenbezeichnungen: der Aufwickel- und der Abwickelspule. Erstere ist die, auf die der Film nach dem Durchlauf drauf kommt (meistens auf dem linken Spulenarm des Projektors) und Letztere diejenige, auf der sich der Film für die Projektion befindet (für den meist rechten Spulenarm). Die Aufwickelspule wird auch Auffang-, Fang- oder Leerspule genannt.

Um festzustellen, welche Spule wir gerade in der Hand haben: bei der Abwickelspule befindet sich die Perforation „in Fahrtrichtung“ links. Liegt sie rechts, muss sie auf die andere Spule zurück gespult werden.

Der Filmeinlauf

Das erste „Zahnrad“ (1) übernimmt die Aufgabe der sogenannten Vorwickelrolle und zieht den Film von der Abwickelspule in den Filmkanal.

Der Greifer (2) transportiert den Film in den Dunkelphasen des Bildes, damit die Hellphase möglichst lange dauern kann. Die jeweiligen Phasen richten sich nach der verwendeten Flügelblende, aber dazu später.

Anschließend passiert der Film das Bildfenster (3), auch „Maske“ genannt. Dessen Größe ist so definiert, dass nur ein passendes Bild projeziert wird. Die Filmandruckplatte (4) sorgt dafür, dass der Film möglichst „glatt“ am Bildfenster vorbei läuft. Sie ist federnd gelagert und heißt wegen ihrer Form auch „Schlitten“.

Die Flügelblende

Bevor es mit dem Filmlauf weitergeht, werfen wir nun erst einen Blick ins Innere des Projektors. Hier können wir nämlich einen besseren Blick auf die Flügelblende (5) werfen. In den meisten Fällen haben Super 8-Projektoren eine 3-Flügel-Blende.

Manchmal findet man aber auch eine 2-flüglige, z.B. wenn findige Bastler ihren Projektor für eine bessere Lichtausbeute modifiziert haben – so wie ein Vorbesitzer bei meinem Elmo ST-1200 D m&o.

Sicherlich fragt ihr euch jetzt, wozu denn überhaupt eine Flügelblende da ist.

Zum einen unterbricht sie den Lichtstrahl, während des Filmtransports. Zum anderen dient sie zur Erhöhung der „Flimmerfrequenz“.

Im Bereich Super 8 gibt es ja 2 Geschwindigkeiten: 18 und 24 Bilder pro Sekunde. Die erste Variante wird meist von Selbstfilmern benutzt, während die zweite der „normalen“ Kinobildfrequenz entspricht – also hier für Kauffilme.

Das menschliche Auge würde 18 bzw. 24 Hell-/Dunkelwechsel als störend empfinden. Daher wird das Einzelbild noch zusätzlich, während seiner Projektion, mehrmals unterbrochen. Bei 24 Bildern pro Sekunde würden 2 Unterbrechungen genügen, was dann einer Flimmerfrequenz von 48 Hz entspricht, damit die Projektion als flimmerfrei empfunden wird und im Kino auch Standard ist. Dies wäre dann eine 2-Flügel-Blende.

Jedoch bei einer Projektion mit 18 Bildern pro Sekunde wären das wiederum „nur“ 36 Hz, was wieder als unangenehm empfunden werden könnte.

Daher wird das Bild bei Super 8 dreimal unterbrochen, um die Flimmerfrequenz bei 18 Bildern auf 54 Hz bzw. bei 24 auf 72 Hz zu erhöhen.

Aus diesem Grund können die auf 2-Flügel-Blenden umgebauten Projektoren nur mit einer Geschwindigkeit von 24 Bildern pro Sekunde betrieben werden.

Im Vergleich zwischen 2- und 3-Flügel-Blende bedeutet das natürlich, dass eine 3er mehr Dunkelphasen hat, als eine 2er, wodurch mit Letzterer das Bild als heller empfunden wird, da ja die Projektionszeit des Einzelbildes zwischen den Unterbrechungen länger ist.

Der Filmdurchlauf

Nachdem der Film nun den Bildbereich durchlaufen hat, gelangt er zur Tonsektion (6). Hierin sind Ton-, Lösch- und Aufnahmekopf zu finden. Das Prinzip entspricht dem eines Heimtonbandgerätes bzw. Tape-Decks.

Häh? Das würde ja bedeuten, dass die Toninformationen vor den Bildern liegen.

Und genau das stimmt! Daher muss man ja beispielsweise beim Zusammenschneiden von Schnittfassungen darauf achten, dass beim Aktwechsel keine Toninformationen flöten gehen und dementsprechend ein paar Bilder „Vorlauf“ lassen – sofern möglich.

In diesem Bereich ist auch die Schwungmasse angesiedelt, auf die ich gleich noch eingehe.

Eine Korrektur des sogenannten „Bildstriches“ ist durch den Drehknopf (7) möglich. Hie und da kann es nämlich vorkommen, dass z.B. am oberen Rand des Bildes noch Teile des unteren Bereichs des Vorbildes erscheinen bzw. Teile des nachfolgenden Bildes am unteren Rand. Daher ist hier eine geringfügige Korrektur des Bildfensters sowie des Schlittens notwendig: die Anpassung des Bildstrichs, der die „Trennlinie“ zwischen den Einzelbildern ist.

Anschließend folgt noch die Nachwickelrolle (8), die für den kontinuierlichen Auslauf auf die Aufwickelspule sorgt. Vorwickelrolle, Greifer und Nachwickelrolle sind natürlich miteinander verbunden und sozusagen synchronisiert.

Die Schwungmasse

Wenn wir nun wieder ins Innere des Projektors wechseln, sticht vor allem ein großer runder „Metalltrümmer“ ins Auge: die Schwungmasse (9).

Die (ausgewuchtete) Schwungmasse wird lediglich vom durchlaufenden Film angetrieben, ist also völlig autark. Der Grund liegt darin, dass die Geschwindigkeit des Films durch die Toneinheit – unabhängig von möglichen kurzzeitigen Motorschwankungen – konstant und straff bleibt, um ein Leiern des Ton zu verhindern. An dieser Stelle gehe ich jetzt mal nicht näher auf Rotationsenergie und Massenträgheit ein

Ist die Schwungmasse jedoch zu klein gewählt, wie meiner Meinung nach beim Revue Lux Sound 80, so bietet sie keinen ausreichenden „Schutz“ vor Motorschwankungen und es kann zum Leiern des Tons – vor allem bei der Aufnahme – kommen.

Um das Schwungrad in Rotation zu versetzen, ragt eine Capstanwelle („Tonwelle“) an der Gummiandruckrolle in die Toneinheit des Projektors. Da es hier auch zu festen Ablagerungen von der Tonspur kommen kann, sollte man diese immer mal wieder darauf kontrollieren und gegebenenfalls reinigen.

Allgemeines

Damit habe ich hoffentlich verständlich erklärt, wie ein Super 8-Projektor funktioniert.

Vornehmlich im Bereich des Bildfensters kann es zu Schmutzablagerungen kommen. Ergo ist hier ein erhöhter Reinigungsbedarf. Hierbei gilt es aber zu beachten, dass das Bild ja auf dem Kopf steht und erst im Brennweitenbereich gedreht wird. Das bedeutet, wenn ihr auf eurer Leinwand Schmutz am oberen Bildrand seht, hängt der unten im Bildfenster des Projektors.

Aber auch der Tonbereich bedarf einer kontinuierlichen Reinigung, damit die Tonqualität nicht leidet.

Von daher empfehle ich, nach jeder Projektion den Bildbereich in der Länge des Schlittens sowie die Tonteile zu reinigen. Jedoch sollte der restliche Filmkanal ebenfalls kurz auf Schmutz und/oder Ablagerungen kontrolliert und gegebenenfalls gereinigt werden.

Noch eine Anmerkung zur Schmierung…

Wenn wir gerade im Inneren des Projektors sind, möchte ich einem kommenden Artikel über die Schmierung von Projektoren etwas vorweg greifen und schon einen wichtigen Hinweis geben.

Das Ohr ist eigentlich ein idealer Signalgeber, wann eine Wartung/Schmierung des Projektors notwendig wird. Sofern das Laufgeräusch des Projektors merklich lauter wird, weißt dies darauf hin, dass der Greifer nicht mehr ausreichend geschmiert ist.

Ein Trockenlaufen darf nicht passieren, da hierdurch Projektor und Film beschädigt werden können.

Hier kann „auf die Schnelle“ Abhilfe geschaffen werden, in dem der nachfolgend markierte Bereich des Greifers neu geschmiert wird. Alte Rückstände natürlich so weit wie möglich beseitigen.

Dies ersetzt zwar nicht eine dann notwendige Komplettüberprüfung/Wartung des Projektors, aber hilft zumindest schon mal fürs Erste.

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Der Beitrag Wie funktioniert ein Super 8-Projektor? erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.