Dennoch versuche ich zumindest mal die gängigsten nationalen und internationalen mit einer kleinen Beschreibung und Beispielen zu nennen.

Übrigens: Manchmal werden noch eingeschweißte Kopien verkauft. Dies heißt jedoch nur, dass sie noch nie gespielt wurden. Ein Alterungsprozess wird dadurch nicht aufgehalten. Also ist die Wahrscheinlichkeit, dass sie mittlerweile ebenso rotstichig oder komplett rot sind, wie gespielte Kopien, genauso hoch.

Blackhawk Films

Der amerikanische Filmanbieter „Blackhawk Films“ war vornehmlich für seine S/W-Veröffentlichungen von Laurel & Hardy, Charlie Chaplin, Buster Keaton usw. bekannt. Viele Stumm- aber auch Tonfilmklassiker wurden von ihm in Normal 8 (8mm), Super8 sowie 16mm herausgebracht.

Das Repertoire reichte zwar grundsätzlich von der Schnitt- bis zur Komplettfassung, aber in Deutschland kennt man Blackhawk vornehmlich durch Kurzfilme der o.g. Künstler sowie deren Komplettfassungen. Zu finden waren sie ab den 1950ern bis in die frühen 1980er hinein.

Blackhawk Films sind für ihre gute Qualität der o.g. Klassiker bekannt. Ich persönlich habe einige Laurel & Hardy-Klassiker von ihnen in der Sammlung und muss sagen, dass Blackhawk dabei die erste Wahl ist.

Eine große Sammlung an Blackhawk-Katalogen findet ihr hier…

Bei einem Kauf achtet darauf, um welches Film-Format es sich handelt: 8mm (=Normal 8) ist nicht identisch mit Super8!!!

Castle Films

Castle Films waren bis in die 1970er Jahre hinein der wohl größte US-Filmanbieter von Schnittfassungen auf Normal 8 (8mm), Super8 und 16mm, wobei sie nie länger als 50-60m waren. Sie wurden auch in Deutschland vertrieben, bevor piccolo Film 1973 des Exklusiv-Vertrieb hier übernahm und unter eigenem Namen herausbrachte.

Prominenteste Titel waren hier beispielsweise Woddy Woodpecker, Dracula, Abbott & Costello, die Marx Brothers.

Hauptsächlich wurden die Filme in S/W veröffentlicht. Lediglich Cartoons und einige Sport-Events waren auch in Farbe erhältlich. Kataloge und Flyer findet ihr hier… bei Sammlerkollege Andreas Chmielewski.

1977 wurde aus Castle Films dann Universal 8.

In den USA sind die Fassungen von Castle Films nach wie vor beliebt.

Bei einem Kauf achtet darauf, um welches Film-Format es sich handelt: 8mm (=Normal 8) ist nicht identisch mit Super8!!!

Derann

Die britische Firma Derann steht hauptsächlich für Komplettfassungen in Top-Qualität. Aufgrund ihres Vertrages mit Disney wurden deren Zeichentrick-Klassiker dort fast alle als Komplettfassung veröffentlicht. Nur wenige, wie z.B. Robin Hood, Taran und der Zauberkessel, Bernard & Bianda . die Mäusepolizei oder Susi & Strolch, gab es komischerweise nicht.

Aber auch viele andere Blockbuster, wie z.B. Star Wars, Independence Day, West Side Story usw., befanden sich im Vertrieb des Filmanbieters. Derann war auch eine der wenigen, die Cinemascope-Titel im Programm hatten.

Als Filmmaterial wurde hauptsächlich Polyester verwendet, wodurch bisher über die Jahre nahezu kein Farbverlust oder Rotstich entsteht.

Um 2008 herum musste Derann das Filmlabor wechseln, da ihr bisheriges den Betrieb einstellte. Danach häuften sich jedoch Beschwerden hinsichtlich Belichtung, Farbe und Qualität der (grauen !) Tonspur. Im Falle eines beabsichtigten Kaufs solltet ihr den Verkäufer nach der Farbe der Tonspur fragen.

Derann-Kopien erreichen Höchstpreise, aber dennoch sollte die Kirche im Dorf bleiben!!!

Inter-Pathé

Der deutsche Filmanbieter Inter-Pathé hatte viele Filme des Ken Films-Programm im Repertoire. Diese mussten jedoch in Deutschland noch nachvertont werden. Da Inter-Pathé jedoch den deutschen Ton sehr schlampig schnitt beziehungsweise auf diese Schnittfassungen aufspielte, hatten sie ganz schnell einen ganz schlechten Ruf. Es wurde auch jede (!) Kopie separat vertont.

Die „Fehler“ waren auch schnell zu bemerken und keine Seltenheit: entweder war der Ton asynchron oder die Schnitte waren so schlecht, dass im Ton jemand sprach, aber im Bild eben nicht und manchmal auch eine Kombination aus beiden. Letztendlich ist es meiner Kopie von deren „Das verrückte Klavier“ zu verdanken, dass ich mich mit dem Thema Nachvertonung auseinander gesetzt habe.

Allerdings gilt dies tatsächlich nur für Titel aus dem Ken Films-Programm. Die restlichen, wie z.B. von der MGM oder die Komplettfassungen, sind meist von guter Qualität.

Robert Weidemann hat hier… auf super8rezensionen.de ebenfalls weitere Informationen niedergeschrieben.

Ken Films

Die Schnittfassungen der amerikanischen Ken Films waren zunächst von Inter-Pathé und später von der UFA in Deutschland erhältlich – natürlich mit deutschem Ton. Bei der Qualität der Schnittfassungen ist eigentlich die ganze Palette von „sehr gut“ bis „hätte man sich sparen können“ vertreten.

Doch gerade die deutschen Veröffentlichungen der Inter-Pathé weisen massive Fehler auf, da die deutschen Fassungen erst nach dem Schnitt hier in Deutschland (schlampig) angefertigt und teilweise mit Asynchronität aufgespielt wurden. Bei der UFA gab es diese Probleme jedoch nicht.

Nähere Infos sind wieder hier… von Robert Weidemann bei super8rezensionen.de zu finden.

marketing-film

Der deutsche Filmanbieter Marketing-film ist vor allem durch seine blauen Cover bekannt. Im Repertoire waren vornehmlich Schnittfassungen. In der Anfangszeit entstanden einige Einteiler, aber schon ab 1975 gab es hauptsächlich 2- und 3-teiler. Der einzige Vierteiler ist „King Kong“.

Richtig bekannt wurde marketing-film durch die insgesamt 180m lange 2-teilige Schnittfassung von Krieg der Sterne.

Marketings amerikanischer Ableger „marketing international“ brachte auf dem US-Markt auch Komplettfassungen heraus, von denen sich einige mittlerweile auch auf dem deutschen Markt befinden.

Bereits 1979 stellte marketing-film sein Programm von Acetat auf (sehr dünnes) Polyester um. Dadurch passen deren 3-teiler sogar auf eine 240m-Spule.

Leider ist es egal, ob man eine Acetat- oder Polyester-Kopie des Marketing-Repertoires besitzt, denn auch Letztere können ins Rote umschlagen. Das gilt sowohl für deren Schnitt-, als auch für Komplettfassungen. Die Wahrscheinlichkeit einer roten Kopie ist mittlerweile sehr hoch, egal, ob Acetat oder Polyester!

Nähere Infos zur Geschichte der marketing-film findet ihr hier… bei super8rezensionen.de.

Joachim Schmidt von off2 hat ein hochinteressantes, 3-teiliges Interview mit Manfred Menz, dem Gründer von marketing-film, geführt. Dieses findet ihr hier…

MGM

Auf dem deutschen Markt sind auch einige Titel der amerikanischen MGM Super 8 zu finden. Vertrieben wurden sie hier von Inter-Pathé, marketing-film und der UFA.

Zunächst fertigten sie einteilige Schnittfassungen an, bei denen die Schnitte oft nicht nur hart aneinandergeklatscht wurden, sondern auch teilweise mit Überblendungen enthielten.

Später folgten auch 3-Teiler, die hauptsächlich im Programm der UFA zu finden sind.

Generell kamen die Schnittfassungen der MGM Super 8 schon mit dem deutschen Ton aus den USA, da sie diesen schon direkt mit dem Master angefertigt und aufgespielt hatten. Dadurch konnte da auch Inter-Pathé keine Fehler machen.

Näheres wieder von Robert Weidemann hier… bei super8rezensionen.de.

piccolo film

Um den Filmanbieter „piccolo film“ kommt kein Sammler herum. Bekannt ist er vor allem durch 2 Dinge: Disney Cartoons zwischen 17 und 90m, die man in s/w oder bunt, mit oder ohne Ton bekommen konnte sowie Schnittfassungen, die meist 2x 120m umfassten. Einige wenige hatten auch mal 3 Teile (z.B. Bruce Lee – Superstar). Des Weiteren brachte piccolo einige UFA-Klassiker sowohl als Schnitt-, als auch als Komplettfassung heraus, wie z.B. „M – Eine Stadt sucht einen Mörder“ oder „Der Mann, der Sherlock Holmes war“.

Das Bild der amerikanischen Filme innerhalb des piccolo-Repertoires wurde oft von Castle Films bzw. deren Nachfolger Universal 8 übernommen und mit deutschem Ton versehen. Aber auch Titel aus dem Programm der Columbia oder 20th Century Fox sind zu finden.

Wer etwas umfangreicher informiert sein möchte, der sollte bei Sammlerkollege Andreas Chmielewski hier… weiterstöbern.

Der größte Teil der noch in Umlauf befindlichen Kopien dieses Filmanbieters ist aus Acetat. Die Wahrscheinlichkeit, dass viele von ihnen bereits ins Rote umschlagen oder schon komplett rot sind, ist sehr hoch. Auch haben schon einige Sammler von Essiggeruch bei den Kopien von piccolo film berichtet.

Gegen Ende der Super8-Zeit (verm. 1981/82) wurden allerdings einige Kopien in Polyester gefertigt, welche aber ziemlich selten sind. Je nach Lagerung gibt es hier auch welche, die noch recht gute Farben haben. Dennoch können diese ebenfalls ins Rote umschlagen.

Revue

Revue ist vor allem für seine billige Produktion bekannt. Von daher sind deren Filme auch meist von schlechterer Bildqualität.

Hinsichtlich des Repertoires wurden weite Teile von piccolo film hergestellt, wobei sich die Fassungen in den meisten Fällen unterscheiden. Teilweise wurde aus einem Piccolo-Zweiteiler eine 110m-Fassung hergestellt – und das manchmal auch nur in schwarzweiß.

Alles in allem ist das Revue-Programm ein ziemliches Durcheinander. Robert Weidemann hat das hier… auf super8rezensionen.de wunderbar niedergeschrieben.

Über den aktuellen Zustand von Revue-Kopien kann ich nichts sagen, da ich nur eine einzige Kopie aus deren Repertoire in meiner Sammlung habe und die ist (auch originär schon) schwarzweiß (Don Camillo – Der alte Panzer).

UFA

Auch die UFA ist für ihre Schnittfassungen bekannt. Zweiteiler findet man interessanterweise bei ihr nicht, sondern entweder Ein- oder Drei- bzw. Vierteiler, wobei man bei manchen Szenen aus dem Einteiler in den Dreiteiler einschneiden konnte.

Bei den amerikanischen Titeln wurden meistens Fassungen der Ken Films bildmäßig übernommen und mit deutschem Ton versehen.

Besonders beliebt waren auch die Warner Cartoons sowie TV-Zeichentrickserien, wie Biene Maja oder Heidi.

Allerdings muss man sagen, dass die Bild- und Tonqualität innerhalb des Repertoires sehr stark schwankte und von schlecht bis sehr gut alles dabei war.

Nähere Infos zur Geschichte und den Katalogen der UFA findet ihr hier… bei Sammlerkollege Andreas Chmielewski.

Acetat war auch bei diesem Filmanbieter das übliche Filmmaterial, jedoch wurden auch hier ganz späte Kopien auf Polyester gefertigt, wie z.B. mein Viva Las Vegas.

Und wie bei allen anderen Filmanbietern auch, sind auch die meisten Kopien des UFA-Repertoires mittlerweile ins Rote umgeschlagen oder besitzen nur noch wenige Restfarben. Die Polyesterkopien wiederum besitzen – im Gegensatz zu denen der marketing-film – immer noch recht gute Farben, wenngleich man auch hier bereits eine Rottendenz erkennen kann.

Universal 8

Nachdem 1977 aus den amerikanischen Castle Films schließlich Universal 8 wurde, sind deren Schnittfassungen – zumindest bildmäßig – durch piccolo film auf dem deutschen Markt bekannt. Repertoiremäßig lag der Löwenanteil bei Ein- und Zweiteilern.

Die Komplettfassungen dieses Distributors, wie z.B. „Der weiße Hai“, sind hier in Deutschland eher nicht zu finden.

Noch vor dem „Ende“ der Super8-Ära schloss Universal 8 bereits 1981 seine Tore.

Auch über diesen Filmanbieter hat Robert Weidemann hier…, auf super8rezensionen.de weitere Informationen.

Walton

Den britischen Filmanbieter Walton kennt man hier in Deutschland vor allem durch seine „Komplettfassungen“ von Laurel & Hardy-Klassikern.

Auch wenn sie so angepriesen wurden, waren es keine, denn allesamt sind ganz leicht gekürzt. Beispielsweise bei „Way Out West“ liegt die Kürzung über den Film verteilt bei etwa 4-5 Minuten.

Dennoch hatte Walton ein sehr großes und breitgefächertes Programm. Dokumentationen, Reisefilme und Cartoons findet man dort genauso, wie Spielfilme quer durch alle Genres. Einen Katalog findet ihr hier… bei super8rezensionen.de

Bildmäßig kann ich zumindest für den o.g. Film sagen, dass es nur gut bis befriedigend in der Qualität ist und in diesem Sektor nicht an die Veröffentlichungen von Blackhawk Films heranreicht.

Der Beitrag Welche Filmanbieter gab es bei Super8? erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Grundsätzlich kommt die Bezeichnung „Akte“, wie ihr bestimmt schon vermutet habt, aus dem Theaterbereich und wurde auch für Kinofilme übernommen.

Die Aufteilung des Gesamtfilms in mehrere Akte entstand aber nicht nur wegen des besseren Transports. Vielmehr wurden bei den damaligen Kinoprojektoren Kohle-Bogenlampen benutzt, deren Kohlen eine auf rund 45 Minuten begrenzte Brenndauer hatten, währenddessen nachgeschoben und anschließend ausgetauscht werden mussten. Ja – damals hatte der Filmvorführer noch richtig viel zu tun während der Vorstellung!

Aus diesem Grund hatte man bei 35mm-Filmen die Akte auf rund 600 Meter begrenzt, was etwa 20 Minuten Laufzeit entsprach. Wenn man nun die Bildgröße von 35mm in Relation zu Super 8 setzt, erklärt dies „unsere“ oft übliche Aktlänge von 120m.

Der Überblendbetrieb

Bevor Ende der 1960er der Tellerbetrieb (siehe unten) Einzug in die Kinos hielt, waren die Kapazitäten der Projektoren noch stark beschränkt. Um eine unterbrechungsfreie Vorführung durchzuführen, musste am jeweiligen Aktende von einem auf den anderen Projektor „überblendet“ werden.

Da ein Filmvorführer kein Hellseher ist, mussten Hilfsmittel her, um Anfang und Ende der Akte kenntlich zu machen sowie „Starthilfen“ zu geben. Daher wurde jeder Akt vorne und hinten mit einem farbigen Schutzfilm, der sogenannten Allonge, gekennzeichnet.

Bei 35mm hat sich – laut Wikipedia – folgender Farbcode standardisiert:

• 1. Akt Anfang: rot, Ende: rot gestreift
• 2. Akt Anfang: blau, Ende: blau gestreift
• 3. Akt Anfang: grün, Ende: grün gestreift
• 4. Akt Anfang: gelb, Ende: gelb gestreift
• 5. Akt Anfang: violett, Ende: violett gestreift
• 6. Akt Anfang: weiß, Ende: weiß gestreift
• ab dem 7. Akt (wenn vorhanden): Blankfilm beschriftet

Somit war es möglich, auch zu identifizieren, ob es sich um den Anfang oder das Ende eines Aktes handelte und dieser gegebenenfalls zurückgespult werden musste.

Auch bei Super 8 findet sich für die Allongen oftmals folgendes System:
Anfang: grün und Ende: rot.

Nach der Allonge folgt dann fürgewöhnlich das Startband, ein Schwarz- bzw. Blankfilm, auf dem auch der Einzähler mit genau definierter Länge zu finden ist. Dieses diente zum einen für eine genaue Startposition des 2. Projektors zur Überblendung und zum anderen, damit die Schwungmasse bis zur Blende ausreichend beschleunigt wurde und somit der Ton nicht leiert oder verzerrt.

Der Einzähler endet übrigens immer mit der 2 – also 2 Sekunden vor dem ersten „richtigen“ Bild des Aktes.

Am Ende der Akte finden sich innerhalb des Bildes ebenfalls Überblendzeichen unterschiedlicher Art. Dennoch ist die genaue Zeit und Position klar definiert. Je nachdem, welche Einzählerlänge gewählt wurde (z.B. 11, 10 oder (meistens) 8 Sekunden), erscheint zur entsprechenden Zeit vor dem letzten Bild in der rechten oberen Ecke des Bildes ein „Achtungszeichen“, damit der Vorführer den 2. Projektor startet und 1 Sekunde vor Aktende ein „Überblendzeichen“. Jetzt schaltet der Vorführer den Ton um, öffnet die Bildklappe des 2. Projektors und schließt die des ersten.

Der Tellerbetrieb

Mit dem Aufkommen besserer Lichtsysteme konnte auch die Projektionsdauer verlängert werden, womit ein kompletter Film „am Stück“ gezeigt werden könnte, was aber aufgrund der begrenzten Spulenkapazität der Projektoren meist nicht möglich war.

Ende der 1960er / Anfang der 1970er fand der sogenannte Tellerbetrieb Einzug in die deutschen Kinos – übrigens eine deutsche Erfindung.

Diese Anlage ermöglichte nun eine pausenlose Wiedergabe des (bis auf wenige Ausnahmen) kompletten Films mit nur einem Projektor. Sie bestand aus mindestens zwei waagrechten ca. 1,5m großen Tellern. Auf einem wurde der Film von der Mitte heraus ab- und auf dem anderen nach der Projektion wieder aufgewickelt. Über ein Rädersystem, das oft durch den halben Raum ging, wurde der Film zu und von dem Projektor transportiert.

Bei 3 Tellern konnte auf einem schon ein zweiter Film liegen und ab 4 war eine Versorgung von 2 Projektoren möglich, was für Filme mit Überlänge praktisch war.

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Der Beitrag Warum heißen die Teile eines Films eigentlich „Akte“? erschien zuerst auf Michael's Super 8-Welt.

Als Beispiel dient zwar ein Elmo ST-1200 HD, da man den Filmlauf hier am Besten zeigen kann, aber das Prinzip ist bei allen (Ton-)Projektoren gleich.

Zunächst reden wir schon mal von 2 Spulenbezeichnungen: der Aufwickel- und der Abwickelspule. Erstere ist die, auf die der Film nach dem Durchlauf drauf kommt (meistens auf dem linken Spulenarm des Projektors) und Letztere diejenige, auf der sich der Film für die Projektion befindet (für den meist rechten Spulenarm). Die Aufwickelspule wird auch Auffang-, Fang- oder Leerspule genannt.

Um festzustellen, welche Spule wir gerade in der Hand haben: bei der Abwickelspule befindet sich die Perforation „in Fahrtrichtung“ links. Liegt sie rechts, muss sie auf die andere Spule zurück gespult werden.

Der Filmeinlauf

Das erste „Zahnrad“ (1) übernimmt die Aufgabe der sogenannten Vorwickelrolle und zieht den Film von der Abwickelspule in den Filmkanal.

Der Greifer (2) transportiert den Film in den Dunkelphasen des Bildes, damit die Hellphase möglichst lange dauern kann. Die jeweiligen Phasen richten sich nach der verwendeten Flügelblende, aber dazu später.

Anschließend passiert der Film das Bildfenster (3), auch „Maske“ genannt. Dessen Größe ist so definiert, dass nur ein passendes Bild projeziert wird. Die Filmandruckplatte (4) sorgt dafür, dass der Film möglichst „glatt“ am Bildfenster vorbei läuft. Sie ist federnd gelagert und heißt wegen ihrer Form auch „Schlitten“.

Die Flügelblende

Bevor es mit dem Filmlauf weitergeht, werfen wir nun erst einen Blick ins Innere des Projektors. Hier können wir nämlich einen besseren Blick auf die Flügelblende (5) werfen. In den meisten Fällen haben Super 8-Projektoren eine 3-Flügel-Blende.

Manchmal findet man aber auch eine 2-flüglige, z.B. wenn findige Bastler ihren Projektor für eine bessere Lichtausbeute modifiziert haben – so wie ein Vorbesitzer bei meinem Elmo ST-1200 D m&o.

Sicherlich fragt ihr euch jetzt, wozu denn überhaupt eine Flügelblende da ist.

Zum einen unterbricht sie den Lichtstrahl, während des Filmtransports. Zum anderen dient sie zur Erhöhung der „Flimmerfrequenz“.

Im Bereich Super 8 gibt es ja 2 Geschwindigkeiten: 18 und 24 Bilder pro Sekunde. Die erste Variante wird meist von Selbstfilmern benutzt, während die zweite der „normalen“ Kinobildfrequenz entspricht – also hier für Kauffilme.

Das menschliche Auge würde 18 bzw. 24 Hell-/Dunkelwechsel als störend empfinden. Daher wird das Einzelbild noch zusätzlich, während seiner Projektion, mehrmals unterbrochen. Bei 24 Bildern pro Sekunde würden 2 Unterbrechungen genügen, was dann einer Flimmerfrequenz von 48 Hz entspricht, damit die Projektion als flimmerfrei empfunden wird und im Kino auch Standard ist. Dies wäre dann eine 2-Flügel-Blende.

Jedoch bei einer Projektion mit 18 Bildern pro Sekunde wären das wiederum „nur“ 36 Hz, was wieder als unangenehm empfunden werden könnte.

Daher wird das Bild bei Super 8 dreimal unterbrochen, um die Flimmerfrequenz bei 18 Bildern auf 54 Hz bzw. bei 24 auf 72 Hz zu erhöhen.

Aus diesem Grund können die auf 2-Flügel-Blenden umgebauten Projektoren nur mit einer Geschwindigkeit von 24 Bildern pro Sekunde betrieben werden.

Im Vergleich zwischen 2- und 3-Flügel-Blende bedeutet das natürlich, dass eine 3er mehr Dunkelphasen hat, als eine 2er, wodurch mit Letzterer das Bild als heller empfunden wird, da ja die Projektionszeit des Einzelbildes zwischen den Unterbrechungen länger ist.

Der Filmdurchlauf

Nachdem der Film nun den Bildbereich durchlaufen hat, gelangt er zur Tonsektion (6). Hierin sind Ton-, Lösch- und Aufnahmekopf zu finden. Das Prinzip entspricht dem eines Heimtonbandgerätes bzw. Tape-Decks.

Häh? Das würde ja bedeuten, dass die Toninformationen vor den Bildern liegen.

Und genau das stimmt! Daher muss man ja beispielsweise beim Zusammenschneiden von Schnittfassungen darauf achten, dass beim Aktwechsel keine Toninformationen flöten gehen und dementsprechend ein paar Bilder „Vorlauf“ lassen – sofern möglich.

In diesem Bereich ist auch die Schwungmasse angesiedelt, auf die ich gleich noch eingehe.

Eine Korrektur des sogenannten „Bildstriches“ ist durch den Drehknopf (7) möglich. Hie und da kann es nämlich vorkommen, dass z.B. am oberen Rand des Bildes noch Teile des unteren Bereichs des Vorbildes erscheinen bzw. Teile des nachfolgenden Bildes am unteren Rand. Daher ist hier eine geringfügige Korrektur des Bildfensters sowie des Schlittens notwendig: die Anpassung des Bildstrichs, der die „Trennlinie“ zwischen den Einzelbildern ist.

Anschließend folgt noch die Nachwickelrolle (8), die für den kontinuierlichen Auslauf auf die Aufwickelspule sorgt. Vorwickelrolle, Greifer und Nachwickelrolle sind natürlich miteinander verbunden und sozusagen synchronisiert.

Die Schwungmasse

Wenn wir nun wieder ins Innere des Projektors wechseln, sticht vor allem ein großer runder „Metalltrümmer“ ins Auge: die Schwungmasse (9).

Die (ausgewuchtete) Schwungmasse wird lediglich vom durchlaufenden Film angetrieben, ist also völlig autark. Der Grund liegt darin, dass die Geschwindigkeit des Films durch die Toneinheit – unabhängig von möglichen kurzzeitigen Motorschwankungen – konstant und straff bleibt, um ein Leiern des Ton zu verhindern. An dieser Stelle gehe ich jetzt mal nicht näher auf Rotationsenergie und Massenträgheit ein

Ist die Schwungmasse jedoch zu klein gewählt, wie meiner Meinung nach beim Revue Lux Sound 80, so bietet sie keinen ausreichenden „Schutz“ vor Motorschwankungen und es kann zum Leiern des Tons – vor allem bei der Aufnahme – kommen.

Um das Schwungrad in Rotation zu versetzen, ragt eine Capstanwelle („Tonwelle“) an der Gummiandruckrolle in die Toneinheit des Projektors. Da es hier auch zu festen Ablagerungen von der Tonspur kommen kann, sollte man diese immer mal wieder darauf kontrollieren und gegebenenfalls reinigen.

Allgemeines

Damit habe ich hoffentlich verständlich erklärt, wie ein Super 8-Projektor funktioniert.

Vornehmlich im Bereich des Bildfensters kann es zu Schmutzablagerungen kommen. Ergo ist hier ein erhöhter Reinigungsbedarf. Hierbei gilt es aber zu beachten, dass das Bild ja auf dem Kopf steht und erst im Brennweitenbereich gedreht wird. Das bedeutet, wenn ihr auf eurer Leinwand Schmutz am oberen Bildrand seht, hängt der unten im Bildfenster des Projektors.

Aber auch der Tonbereich bedarf einer kontinuierlichen Reinigung, damit die Tonqualität nicht leidet.

Von daher empfehle ich, nach jeder Projektion den Bildbereich in der Länge des Schlittens sowie die Tonteile zu reinigen. Jedoch sollte der restliche Filmkanal ebenfalls kurz auf Schmutz und/oder Ablagerungen kontrolliert und gegebenenfalls gereinigt werden.

Noch eine Anmerkung zur Schmierung…

Wenn wir gerade im Inneren des Projektors sind, möchte ich einem kommenden Artikel über die Schmierung von Projektoren etwas vorweg greifen und schon einen wichtigen Hinweis geben.

Das Ohr ist eigentlich ein idealer Signalgeber, wann eine Wartung/Schmierung des Projektors notwendig wird. Sofern das Laufgeräusch des Projektors merklich lauter wird, weißt dies darauf hin, dass der Greifer nicht mehr ausreichend geschmiert ist.

Ein Trockenlaufen darf nicht passieren, da hierdurch Projektor und Film beschädigt werden können.

Hier kann „auf die Schnelle“ Abhilfe geschaffen werden, in dem der nachfolgend markierte Bereich des Greifers neu geschmiert wird. Alte Rückstände natürlich so weit wie möglich beseitigen.

Dies ersetzt zwar nicht eine dann notwendige Komplettüberprüfung/Wartung des Projektors, aber hilft zumindest schon mal fürs Erste.

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Mittlerweile bin ich ja um einiges schlauer
Ebenso Fragen wie z.B. welche Spulengrößen gibt es überhaupt, . welcher Durchmesser gehört zu welcher Länge usw., übersteigt oft die Kenntnisse von Anfängern. Filme werden ja immer nach Metern angegeben, aus der sich dann eine ungefähre Laufzeit ergibt.

Die Laufzeiten von Spulen

Da ich keine selbstgedrehten Filme sammele, beziehe ich mich immer auf die Wiedergabegeschwindigkeit von 24 Bildern pro Sekunde!

Grundsätzlich kann man davon ausgehen, dass bei 1 min. Film rund 6,10 m durch den Projektor laufen (also pro Sekunde ca. 10 cm). Was wiederum bedeutet, dass 1 m Film ca. 10 sek. läuft und 236 Bilder beinhaltet.

Bei fertig konfektionierten Filmen kann man von folgenden Laufzeiten Pi mal Daumen ausgehen:

Somit kann man auch davon ausgehen, dass bei mehrteiligen Schnittfassungen meistens ungefähr folgende Gesamtlaufzeiten gelten:

• Zweiteiler (2x 110 m – UFA): ca. 34-36 min.
• Zweiteiler (2x 120 m – marketing-film): ca. 38 min.
• Dreiteiler (3x 110 m – UFA): ca. 49-52 min.
• Dreiteiler (3x 120 m – marketing-film): ca. 52-55 min.

Die gängigsten Spulengrößen

Nun möchte ich näher auf die verschiedenen Spulengrößen eingehen. Natürlich gibt es auch noch andere, aber da handelt es sich dann eher um Sondergrößen, die nicht ganz so verbreitet sind.

Filmlänge: ca. 15-17 m
Durchmesser: ca. 7,3 cm
Laufzeit: ca. 2-3 min.

Filmlänge: ca. 45 m
Durchmesser: ca. 12,8 cm
Laufzeit: ca. 6 min.
Spulengröße ist identisch mit 60 m.

Filmlänge: ca. 60 m
Durchmesser: ca. 12,8 cm
Laufzeit: ca. 9-10 min.
Spulengröße ist identisch mit 45 m.

Filmlänge: ca. 120 m
Durchmesser: ca. 17,7 cm
Laufzeit: ca. 18-20 min.

Filmlänge: ca. 180 m
Durchmesser: ca. 20,7 cm
Laufzeit: ca. 30 min.

Filmlänge: ca. 240 m
Durchmesser: ca. 25 cm
Laufzeit: ca. 38-40 min.

Filmlänge: ca. 360 m
Durchmesser: ca. 31 cm
Laufzeit: ca. 56 min.

Filmlänge: ca. 400 m
Durchmesser: ca. 31 cm
Laufzeit: ca. 65 min.
„Supaspool“
Größe entspricht 360 m, jedoch mit kleinem Spulenkern

Filmlänge: ca. 480 m
Durchmesser: ca. 34,5 cm
Laufzeit: ca. 77 min.

Filmlänge: ca. 540 m
Durchmesser: ca. 35,5 cm
Laufzeit: ca. 87 min.

Filmlänge: ca. 600 m
Durchmesser: ca. 38 cm
Laufzeit: ca. 96 min.

Filmlänge: ca. 700 m
Durchmesser: ca. 38 cm
Laufzeit: ca. 112 min.
Größe entspricht 600 m, jedoch mit kleinem Spulenkern

Um die Größenverhältnisse halbwegs zeigen zu können, hier noch einmal das Beitragsbild:

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Zunächst passt schon mal mehr Filmmaterial auf die Spule drauf.

Der einfachste Test:

Haltet die Spule so gegen das Licht, dass ihr seitlich – also auf die Windungen – draufschaut. Ist sie weitestgehend transparent, so ist das Material Polyester, ist es dunkel, dann ist es Acetat.

Wie sowas aussieht, könnt ihr hier sehen: auf dem Erno-Betrachter (linkes Bild bzw. oben) ist eine Acetat- und auf dem Revue (rechtes Bild bzw. unten) eine Polyesterkopie.

Der Reißtest:

Lässt sich das Material leicht einreißen, so ist es Acetat. Polyester hingegen dehnt sich eher, als dass es kaputt geht. Aus diesem Grund ist auch die Wahrscheinlichkeit geringer, dass euch eine Polyesterkopie bei der Vorführung reißt. Der Nachteil davon kann aber sein, dass ein Schaden am Projektor entstehen könnte. Allerdings ist beides von der Wahrscheinlichkeit im einstelligen Prozentbereich anzusiedeln. Ich hatte es jedenfalls noch nie.

Kleben von Acetat und Polyester:

Auch im Klebebereich gibt es einen gravierenden Unterschied zwischen Acetat und Polyester. Während man Acetat nass und trocken kleben kann, funktioniert Polyester nur mit Film-Klebeband – also trocken.

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Okay – gehen wir mal unter die Mathematiker

Folgende Werte benötigen wir zur Berechnung der Projektionsgröße:

Für die Berechnung der Bildbreite brauchen wir:

• den Abstand zwischen Projektor und Leinwand in mm (!)
• die benutzte Brennweite des Projektors (bei Zoom der kleinere Wert !)

Die Bildbreite eines Super 8-Bildes auf dem Filmmaterial beträgt 5,36 mm. Das wissen wir ja bereits von hier…

Daraus ergeben sich folgende Formeln:

(Abstand Projektor zur Leinwand x Bildbreite)/ Brennweite = Bildgröße in mm

Bildgröße in mm / 1000 = Bildgröße in m

Beispiel:

Mein Projektor steht beispielsweise 3,70 m von der Leinwand weg und hat eine Brennweite von 16 mm.

In Worten:

Erstmal sind 3,70 m gleich 3700 mm, die ich erst mit der Super 8-Bildbreite (5,36 mm) multipliziere und anschließend durch die Brennweite des benutzten Projektors (hier: 16 mm) teile. Als Ergebnis erhalte ich dann 1239,5 mm. Das wiederum teile ich jetzt noch durch 1000 und erhalte damit eine Bildbreite von 1,239 m.

In Zahlen:

(3700 mm x 5,36 mm)/16mm = 1239,5 / 1000 = 1,239 m
Also habe ich eine Bildbreite von rund 1,24 m.

Berechnung der Bildhöhe:

Wenn Ihr nun noch die Bildhöhe berechnen wollt, dann haben wir zunächst mal ein Seitenverhältnis von 4:3.

Ergo braucht ihr das Ergebnis der Bildbreite nur durch 4 zu teilen und wieder mit 3 zu multiplizieren.

In unserem Beispiel wäre das (1,24 m/4)*3 = 0,93 m

Bei einem Cinemascope-Film gilt ein Seitenverhältnis von 8:3!!! Die Formel ist dann natürlich anzupassen.

Berechnung der Bilddiagonalen:

Um abschließend nun noch die Bilddiagonale zu berechnen, zieht die Quadratwurzel aus (a²+b²).
Das heißt also, dass ihr euer Ergebnis der Bildbreite und das der Bildhöhe jeweils ins Quadrat nehmt, beide Ergebnisse addiert und abschließend die Wurzel daraus zieht.

Im Beispiel wäre das: 1,24² + 0,93² = 2,4025. Hieraus die Quadratwurzel ergibt 1,55. Also haben wir eine Bilddiagonale von 1,55 m.

Downloads zur Berechnung der Projektionsgröße:

Wem das alles zu kompliziert ist, kann gerne mein Excel-Sheet für diese Berechnungen benutzen. Hierin habe ich versucht, alle möglichen gesuchten Werte ermitteln zu können. Die blauen Felder sind zum Ausfüllen. In diesem sind auch die eventuelle Verwendung eines Anamorphoten und/oder eines reversiblen Konverters (was das ist? Siehe hier…) berücksichtigt.

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Wie funktioniert er?

Das normale Super 8-Bild hat ein Seitenverhältnis von 1:1,33 (auch 4:3 genannt). Das menschliche Auge empfindet dieses Format aber oftmals als „zu schmal“. Deshalb kam im Kino der Breitwandfilm auf.

Auch im Format Super 8 wurden verschiedene Stauchungsverhältnisse eingeführt. Wie gesagt: ich filme nicht selbst, daher gehe ich nur auf die Kaufversionen ein.

Bei Super 8-Kauffilmen, die im Widescreen-Format („Cinemascope“) angeboten wurden, hat sich als Standard 1:2,66 (also 24:9 ;-)) etabliert. Dies wird auf dem Anamorphot mit “2x” gekennzeichnet.

Heißt also, dass das Bild in seiner Breite um den Faktor 2 verbreitert wird (also verdoppelt) und in der Höhe gleich bleibt.

Wie gesagt: Man stellt ihn einfach vor das „normale“ Objektiv des Projektors (aber so, dass das Bild auch entzerrt wird – also das kleinere Ende in Richtung Objektiv

Wenn man hindurch schaut, sieht es folgendermaßen aus:

Wie sieht ein Anamorphot aus?

Es gibt unterschiedliche Formen von Anamorphoten. Einige davon zeige ich euch hier… – schließlich habe ich ja ein paar ausprobiert

Meistens benutze ich ein Rectimascop 48/2x der Rathenower Werke, welches in der damaligen DDR gefertigt wurde.

Um dieses zu fixieren, habe ich mir selbst eine Halterung aus Holz gebaut. Da die Objektive meiner Projektoren unterschiedliche Höhen haben, ist er verstellbar.

Wenn man allerdings beim Kauf nicht auf die Angaben schaut, das angekommene Paket aufmacht, einen Schlag wegen der Größe bekommt und dann feststellt, dass es ein Rectimascop 80/2x ist, dann sieht das Ding so aus:

Wohlgemerkt: mein „normales“ Rectimascop 48/2x ist „nur“ 14 cm lang. Aber selbst dieser Trümmer hat seine Vorteile (siehe hier…).

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Objektive und ihr f-Wert – was bedeutet der?

Dieser bezeichnet die Lichtverlust des Objektivs. Je kleiner der Wert, desto geringer der Verlust. Das heißt, dass beispielsweise Objektive mit dem Wert 1:1,5 nicht so hell sind, wie mit dem Wert 1:1,1.

Wie ist das mit der Brennweite?

Die Brennweite bezeichnet den Punkt, an dem das Bild gedreht wird und bestimmt somit die Größe des projezierten Bildes.

Die Objektive von Super 8-Projektoren besitzen meistens einen Zoom (durch Drehen).
Hier gibt es immer 2 Werte: der ohne Zoom (die höhere Zahl) und der mit (niedrigere Zahl).

Das bedeutet: je kleiner die Brennweitenwert, desto früher dreht sich das Bild und umso größer wird es auf der Leinwand. Andersherum macht ein größerer Wert ein kleineres Bild.

Wie berechne ich den Zoom-Faktor?

Den Zoomfaktor kann man berechnen, indem man den größeren Brennweiten-Wert durch den kleineren teilt, also z.B. 27/16 = 1,6875. Dies bedeutet, dass das Bild mit Zoom um das 1,69-fache größer ist, als ohne Zoom.

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Bei der originären Bildgröße von Super 8 muss man zwischen der Bildgröße bei der Aufnahme und der bei der Projektion unterscheiden.

Die Aufnahmegröße beträgt 5,69 mm x 4,22 mm.
Die Bilddiagonale beträgt 7,084 mm

Ein Projektor gibt ein Bild mit der Größe 5,36 mm x 4,01 mm wieder. Somit beträgt die Bilddiagonale hier 6,694 mm.

Das bedeutet mit 24 Bildern pro Sekunde, dass bei 1 min. Film rund 6,10 m durch den Projektor laufen (also pro Sekunde ca. 10 cm). Was wiederum bedeutet, dass 1 m Film ca. 10 sek. läuft und 236 Bilder beinhaltet.

16mm:

Im 16mm-Format beträgt die Bildgröße 10,22 x 7,42 mm. Inklusive Bildstrich usw. ergibt sich eine Bildfeldgrößé von 10,3 x 7,5 mm.

Dies ergibt eine Filmlänge von 18 cm pro Sekunde bei 24 fps. Rein rechnerisch würden sich hier pro Minute 10,8 m ergeben, doch sind es laut Datenblatt tatsächlich aber 10,97 m.

Wenn man diese Berechnung auf die recht gängigen 600m-Spulen anwendet, so passt dort eine Laufzeit von knappen 55 Minuten drauf.

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Warum gab es Schnittfassungen?

Filmmaterial war auch in den besten Super8-Zeiten recht teuer. Ein kompletter Film kostete in den 70ern schnell mal zwischen 500 und 1.500 DM. Daher wurden die Filme gekürzt, um sie auch für den „Normalverdiener“ erschwinglich zu machen.

Wer waren die führenden Anbieter?

In Deutschland waren folgende Anbieter am weitesten verbreitet (Reihenfolge alphabetisch):

• marketing-film
• Piccolo Film
• Revue
• UFA

Was kostete eine Schnittfassung und welche Versionen gab es?

Um sie für alle Arten von Geldbeuteln interessant zu machen, gab es Schnittfassungen teilweise erst einmal in den unterschiedlichsten Längen: 17m, 33m, 45m, 60m, 90m und 110 bzw. 120m.

Dann gab es bei den 17 bis 60m-Fassungen noch Unterschiede: color mit oder ohne Ton und schwarzweiß mit oder ohne Ton. Diese Versionen waren vornehmlich von Piccolo Film oder Revue am Markt.

Viele Filme wurden auch als Mehrteiler – zumeist 2 oder 3 Teile á 110m oder 120m – vertrieben.

Eine 120m-Spule mit ca. 20 min. Film lag damals bei ca. 130-150 DM, die kürzeren waren zwischen 39 und 99 DM zu haben.
Daher erklärt sich übrigens auch fast von selbst, warum Komplettfassungen selten sind. Die Komplettfassung von Doktor Schiwago beispielsweise war mit Preisen zwischen 3.600 und 4.500 DM bei Neuanschaffung die teuerste seinerzeit.

Was erwartet mich?

Als ich 2006 ein Neuling im Thema Super 8 war, ersteigerte ich mir – als großer Elvis-Fan – eine 120m-Spule mit dem Film „Elvis – the King„. Von Lauflängen, Schnittfassungen, Mehrteilern usw. hatte ich noch überhaupt keine Ahnung, aber es schien mir schon komisch, dass auf dem bisschen Spule ein ganzer Film draufpasst. Das Päckchen kam an, ich spannte sie noch am selben Abend in den Projektor (Porst Synchrolux). Ihr hättet mein Gesicht nach rund 20 Minuten sehen sollen, als die Spule fertig und der Film noch nicht ansatzweise rum war

Also ging ich auf die Suche, was ich denn da eigentlich im Projektor liegen hatte und fand das mit den Schnittfassungen heraus Da ich nirgends eine richtig gute Erklärung gefunden hatte, war somit auch die Idee für diese Website geboren. Schließlich hatte ich noch jede Menge Fragen zu dem Thema Super 8 und musste mir die Antworten mühsam zusammen suchen. Das sollte anderen Anfängern nicht passieren!!!

Doch zurück zum Thema:
Meines Erachtens sind Einteiler meist längere Trailer, in denen „zufällig“ auch das Ende des Films vorhanden ist. Die wenigsten können die Handlung auch nur im Ansatz wirklich einfangen. Aufgrund der Laufzeit von rund 20 Minuten sind die Schnitte meistens hektisch und die Handlung (fast) nicht nachvollziehbar, wenn man den Originalfilm nicht kennt.

2-Teiler sind oft schon hart an der Grenze, aber es gibt auch viele positive Beispiele.

Die Kürzungen bei 3-Teilern, die meist von marketing-film oder der UFA angeboten wurden, sind wiederum schon ziemlich ertragbar. Wenn man von deren Gesamtlaufzeit von etwa 50-60 Minuten ausgeht, kann man hier der Handlung noch sehr gut folgen. Abhängig von der Laufzeit des Originalfilms, ist dieser ja „nur“ um die Hälfte oder einem Drittel gekürzt, was ja durchaus machbar ist. Es kommt trotzdem drauf an, um welchen Film es sich handelt.

Aber ihr merkt selbst: ich bin und bleibe ein Fan von Komplettfassungen, aber manche Filme gibt es da eben nicht und so muss ich mit der entsprechenden Schnittfassung leben, wenn ich sie denn auf Super 8 sehen will.

Wo finde ich gute Rezensionen von Schnittfassungen?

Zum einen findet ihr hier die Rezensionen zu meinen und wenn ihr die gesuchte dort nicht findet, dann schaut euch hier mal die Seite von den Sammlerkollegen Robert Weidemann und Andreas Chmielewski an.

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